Zum Inhalt springen
Sachbuch

Frank McCourtSchreibstil

Geboren 8/19/1930 – Gestorben 7/19/2009

Nutze die kindliche Wahrnehmung im Vordergrund und setz die erwachsene Ironie nur als leisen Schnitt dahinter, damit deine Szene zugleich komisch und schmerzhaft wirkt.

Schreiben wie Frank McCourt

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Frank McCourt: Stimme, Themen und Technik.

Roden Lane, Limerick. Wenn es regnet, steht das Wasser im Erdgeschoss, also zieht die Familie eine Treppe höher und nennt das trockene Zimmer Italien und das nasse Irland. So redet ein Kind. Daran hält sich das Buch: Angela's Ashes, auf Deutsch Die Asche meiner Mutter, beginnt in der Vergangenheit, mit einem Erwachsenen, der sich an Brooklyn und an eine überstürzte Hochzeit erinnert. Dann wechselt das Tempus ins Präsens und wechselt nicht zurück. Ab da steht keine ältere Stimme mehr dahinter, die einordnet.

Die Methode liegt in dieser Lücke. Der Vater vertrinkt den Lohn und weckt die Kinder nachts, damit sie versprechen, für Irland zu sterben, und erzählt wird das, als täten Väter das eben. Kein Urteil. Das Urteil überlässt er dir, und du kannst es nicht mehr zurücknehmen, sobald du es gefällt hast. Die Zwillinge Oliver und Eugene sterben im selben flachen Präsens, das eben noch das Wetter gemeldet hat, und die Stimme hebt sich nicht. Ein Kind würde einen Tod genau so erzählen, und McCourt korrigiert es nicht von außen. Deshalb kippt das Buch nie in die Fallstudie.

Dazu wird gelacht. Nach der Ersten Kommunion erbricht der Junge das Frühstück im Hinterhof der Großmutter, und was die Großmutter entsetzt, ist die Theologie der Sache: Gott liegt jetzt in ihrem Hof, und ein Priester muss entscheiden, was mit dem Rest zu tun ist. Die Szene ist komisch. Sie zeigt auch ein Kind, das gerade lernt, dass die Erwachsenen ein dogmatisches Problem über seinen Körper stellen.

Übertragbar ist daran nichts Irisches. Übertragbar ist ein Erzähler, der weniger wissen darf als sein Autor, und der Druck, den das auf jeden Satz legt. Probier es eine Seite lang. Danach siehst du, wie viel an deiner Prosa nur Erklärung war. In drei Büchern arbeitet dasselbe Instrument in drei Lebensaltern: Limerick, dann die Lobby des Biltmore und die NYU in 'Tis, dann ein Klassenzimmer auf Staten Island in Teacher Man. Ältere Stimme, gleiche Weigerung, ein Fazit zu ziehen.

Schreiben wie Frank McCourt

Schreibtechniken und Übungen, um Frank McCourt nachzuahmen.

  1. 1

    Wechsle ins Präsens und nimm die Anführungszeichen heraus

    Nimm eine Seite, die du über deine eigene Kindheit schon geschrieben hast, und tippe sie komplett im Präsens ab. Danach löschst du die Anführungszeichen und lässt die Rede in den Sätzen mitlaufen, so wie es in Die Asche meiner Mutter durchgehend geschieht, damit eine Dialogzeile so viel wiegt wie ein Satz über den Regen. Ändere sonst nichts. Lies beide Fassungen laut. In der neuen Fassung fehlen die Sätze, in denen du vorgetreten bist und erklärt hast, denn das Präsens hat keinen Platz dafür, und dieses Fehlen ist der Zweck der Übung.

  2. 2

    Gib dem Erzähler einen kleineren Wortschatz, als du hast

    Schreib die abstrakten Wörter auf, zu denen du greifst, wenn du von deiner Vergangenheit erzählst: Armut, Vernachlässigung, Trauma, Scham, Sucht. Streich alle fünf. Übrig bleibt, was ein Kind benennen könnte, und in McCourts Limerick sind das die Stütze, das Pfandhaus, ein Shilling, eine nasse Matratze, das Brot, das reichen muss. Dein Material hat eigene zählbare Dinge. Finde sie. Ausnahme sind die Wörter der Institutionen, und die kommen unerklärt herein, so wie der Junge Bruderschaft sagt, ohne dir zu verraten, was dieser Ort mit seiner Mutter macht.

  3. 3

    Schreib die Demütigung geradeaus, dann suche das Lachen darin

    Schreib den schlimmsten Moment erst ganz ohne Witz. Dann suche die absurde Regel, auf die währenddessen jemand bestanden hat, denn dort findet McCourt seine Komik: eine Großmutter, die sich mehr um Gott in ihrem Hinterhof sorgt als um das kranke Kind, das ihn dorthin gebracht hat. Setz die komische Wendung erst dann, wenn klar ist, was auf dem Spiel steht, und lass sie aus der Logik der Figur kommen. Eine Prüfung genügt. Ist der Schmerz noch sichtbar, während du lachst? Wenn der Witz die Wunde zudeckt, streich den Witz.

  4. 4

    Reihe mit und, dann lande kurz

    Nimm einen Absatz und schreib ihn als einen einzigen Satz, verbunden nur mit und, ohne weil und ohne obwohl, sodass die Ereignisse in der Reihenfolge ankommen, in der der Erzähler sie getroffen hat. Der nächste Satz hat dann vier Wörter. Der Absturz ist der Effekt. Als Muster nimm den Heimweg mit dem Schweinskopf fürs Weihnachtsessen, eine kleine Blamage nach der anderen. Diese Landung gelingt nur, wenn vorher wirklich gestapelt wurde.

  5. 5

    Finde das Muster, das im Leben schon liegt

    Le Guins Warnung zur strukturellen Wiederholung gehört über den Schreibtisch: Ein Muster, das man in einem Leben findet, ist Handwerk, ein Muster, das man ungleichen Ereignissen aufzwingt, ist Betrug. Suche also, was von selbst zurückkam. In Die Asche meiner Mutter ist es der Weg zum Pfandhaus, die nächste Ankündigung des Vaters, der nächste Tod in der Familie. Wiederhole deines dreimal und ändere jedes Mal den Zusammenhang. Der erste Auftritt orientiert, der zweite stiftet ein Muster, der dritte lässt die Lesenden den vierten fürchten.

Frank McCourts Schreibstil

Aufschlüsselung von Frank McCourts Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

McCourt reiht, wo andere begründen. Statt weil oder obwohl steht bei ihm und, und dadurch kommen die Dinge in der Reihenfolge an, in der der Junge sie mitbekommt, eins nach dem anderen nach dem anderen. Die Kette schluckt auch die Rede. Der Satz eines Priesters steht im selben Satz wie der Regen und der nasse Mantel, ohne Anführungszeichen, ohne sagte er. Dann fällt ein kurzer Satz, und der Absatz steht still. Das ist der ganze Rhythmus: stapeln, dann fallen lassen.

Wortschatz-Komplexität

Welche Wörter fehlen? Die abstrakten. Armut, Trauma, Klasse und Alkoholismus kommen im Mund des Jungen nicht vor, weil er sie noch nicht hat, und deshalb muss die Bedeutung über Brot, Kohle, einen Shilling und eine nasse Matratze laufen. Umgekehrt sitzen die Wörter der Institutionen unverdaut in seiner Sprache: Bruderschaft, Gnadenstand, Stütze, Schwindsucht, das Angelusgebet. Er benutzt sie korrekt und weiß nicht, was sie kosten. Genau dort sitzt die Ironie, denn du hörst ein Kind, das im Vokabular seiner eigenen Einsperrung zu Hause ist.

Ton

Warm, und über diese Wärme selbst völlig unsentimental. Onkel Pa Keating kommt schwarz vom Gaswerk nach Hause und sagt den Satz, um den der Rest des Zimmers herumredet, und die Zuneigung in diesem Porträt ist deutlich, ohne dass der Mann für dich weichgezeichnet wird. Der Zorn liegt darunter, trocken. Er zeigt sich als nüchterner Bericht darüber, was ein Priester gesagt hat, oder darüber, wie die Vinzenzkonferenz eine Frau stehen und bitten lässt. Erst wirst du unterhalten, dann bist du mitschuldig, meist im selben Absatz.

Tempo

Das Präsens nimmt ihm den Notausgang. Die Zeit läuft im Tempo der Aufmerksamkeit, und was zusammengefasst werden müsste, verschwindet in den Lücken zwischen den Kapiteln. Achte darauf, was Platz bekommt. Frank liegt mit Typhus im Fieberkrankenhaus, und aus dem Nachbarsaal gibt ihm ein Mädchen, Patricia Madigan, Zeile für Zeile The Highwayman weiter, bis die Nonne die beiden trennt. Diese paar Tage bekommen Raum, während ganze Hungermonate in einem Absatz vorbeigehen. Die Regel ist ablesbar, sobald du sie zweimal gesehen hast. Platz bekommt, was den Rang verändert.

Dialogstil

Anführungszeichen gibt es nicht. Die Rede steht mitten im Absatz, unmarkiert, und deshalb haben die Zurechtweisung eines Lehrers und eine Regenbeschreibung dasselbe typografische Gewicht. Das hat eine Funktion. Es fehlt die kleine Pause am öffnenden Anführungszeichen, in der du dich wappnest, und ohne sie trifft die Grausamkeit ungebremst. Gesprochen wird bei McCourt fast immer, um etwas durchzusetzen: Der Priester belehrt, der Beamte prüft, die Mutter verwaltet einen betrunkenen Mann. Der Junge stimmt zu schnell zu. Frag bei jeder Zeile, wer dafür zahlt.

Beschreibungsansatz

Die Dinge führen den Beweis. Eine nasse Matratze, Flohbisse, die einzige Toilette der Gasse, die direkt neben der Tür der McCourts steht, das abgezählte Brot: Das sind Beweisstücke und keine Atmosphäre, und jedes einzelne erledigt Arbeit, die ein Satz über Armut schlechter erledigen würde. Beschreibungen kommen außerdem mitten in der Handlung, unterwegs oder in der Schlange, weil ein Kind wahrnimmt, was es unterbricht. Ausgemalt wird nichts. Ein Detail verdient seinen Platz, wenn es ändert, was als Nächstes passiert.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Frank McCourt.

Die Tempus-Sperre

Er schreibt die Kindheit im Präsens und hält es dort. Die Sperre ist das Werkzeug: Ein Erzähler im Präsens kann nicht zusammenfassen, kann nicht sagen, dass er das später verstanden hat, kann nicht nach dem tröstenden Satz greifen, und deshalb muss jede Einsicht als Ereignis hereingeschmuggelt werden. Die Predigt aus dem Rückblick wird grammatisch unmöglich. Der Preis ist hoch. Deine besten erklärenden Absätze fallen weg, und du musst darauf vertrauen, dass Folge und Konsequenz tragen, was sie getragen haben.

Rede ohne Anführungszeichen

Der Dialog hat in Die Asche meiner Mutter keine eigene Interpunktion, keine Zeichen, keine Gedankenstriche, keinen Zaun. Die Rede ist in die Erzählung eingefaltet, deshalb bekommst du die Anweisung einer Nonne und die Beschreibung des Krankensaals in einer Bewegung, und die Unfähigkeit des Kindes, beides zu trennen, wird zu deiner eigenen. Typografie leistet hier Figurenzeichnung. Schwierig ist die Zuordnung: Ohne sagte er musst du jede Figur an ihrer Redeweise erkennbar machen, und dafür musst du wissen, wie die Sätze deiner Mutter sich von denen deines Onkels unterscheiden.

Die Formel der Institution als Chor

Bestimmte Wendungen aus Kirche und Schule kehren so oft zurück, dass sie sich wie ein Chor verhalten, und du lernst die Regeln von Limerick, ohne dass eine davon ausgesprochen wird. Bruderschaft, Gnadenstand, Stütze: Das Vokabular kommt von außen und setzt sich unkommentiert im Mund des Jungen fest. Autorität wird als Wiederholung hörbar. Am Leben bleibt das nur mit Arbeit, denn dieselbe Zeile muss früh komisch und später bedrohlich wirken, und das gelingt, wenn sich die Szene um sie herum bewegt hat und die Formel nicht.

Scham als Handlung

Scham erscheint in diesen Büchern als etwas, das Menschen tun. Frank geht in Schuhen zur Schule, die sein Vater mit einem Stück Reifengummi geflickt hat, und das Lachen der anderen ist die Szene. Das Wort selbst bleibt weg. Attenberg nennt das ein Hineinschreiben in die Scham, und McCourt tut es auf der Ebene der Handlung statt des Bekenntnisses. Voraussetzung ist eine klare Machtkarte. Sonst wirken die Handlungen wie Theater, denn die Lesenden müssen vorher wissen, wer beschämen darf und was es kostet, sich zu ducken.

Die Ein-Wort-Landung

Nach langem Stapeln bleibt er auf fast nichts stehen. Die Asche meiner Mutter endet mit einem einzigen gesprochenen Wort, dem Wort, das dem nächsten Buch den Titel gab, und es hält, weil alles davor die Stille danach verdient hat. Verkleinert funktioniert dasselbe innerhalb eines Absatzes oder am Kapitelende. Bau die Reihe, dann lande. Schwer daran ist, dass die kurze Zeile unausweichlich klingen muss und nicht clever, und das heißt meistens: den besseren Satz löschen und den schlichteren behalten.

Geld als Maßeinheit

In Limerick hat alles einen Preis. Die Stütze, das Pint, das sie kostet, ein Shilling, das Brot, der Pfandschein, das Trinkgeld für ein ausgetragenes Telegramm: McCourt hält die Summen sichtbar und lässt sie erledigen, was ein Absatz über Klassenverhältnisse nicht schafft. Spät im Buch schreibt er für Mrs Finucane Drohbriefe an ihre Schuldner, und als sie stirbt, wirft er ihr Schuldbuch in den Shannon, was eine Szene über Geld ist und gleichzeitig ein Urteil darüber. Zahlen kann man nachprüfen, Gefühle nicht. Nutze sie, dann braucht niemand mehr deine Adjektive.

Stilmittel, die Frank McCourt verwendet

Stilmittel, die Frank McCourts Stil definieren.

Dramatische Ironie

Der Erzähler berichtet. Du verurteilst. Der Junge gibt die nächtlichen Reden des Vaters über das Sterben für Irland mit Stolz und Verwirrung weiter, und du rechnest nach, wie viel Lohn vor diesen Reden in der Kneipe geblieben ist. Dieses Nachrechnen ist die Leseerfahrung. Die Alternative wäre ein Rückblick, der erklärt, was der Vater war, und damit ist die Szene beendet und ein Essay begonnen. Die Ironie hält den Jungen aufrichtig, und die Anklage entsteht in deinem Kopf.

Skaz, die gesprochen klingende Stimme

Skaz ist der russische Begriff, den Lodge für ein Ich-Erzählen benutzt, das Sprechen imitiert statt Schreiben, und Die Asche meiner Mutter ist ein sauberer moderner Fall. Kurze abgebrochene Einheiten, wiederholte statt variierter Wörter, Sätze, die in der Reihenfolge des Einfalls ankommen: Du hörst dieses Buch mehr, als du es liest, und die scheinbare Spontaneität lässt es wie eine Zeugenaussage wirken. Der Schein ist gemacht. Saunders zieht daraus die brauchbare Folgerung: Weil jedes Erzählen ein Verfehlen ist, gehört die schiefe Art des Erzählens zum Wissen der Geschichte. McCourts Schieflage ist ein Junge, der das System nicht sehen kann, das er beschreibt.

Litotes

Litotes heißt Untertreibung als Waffe. Die Figur ist älter als der Roman. McCourt setzt sie dort ein, wo Erinnerungsprosa am liebsten zum großen Wort greift: Die Zwillinge sterben, und die Sätze bleiben flach, die Mutter steht in der Schlange, und der Bericht gibt dir ihre Haltung statt ihrer Gefühle. Wer das Gefühl benennt, nimmt den Lesenden die Arbeit ab, und wem die Arbeit abgenommen wird, der fühlt nichts. Das ausgelassene Wort zwingt dich, es selbst zu bauen, und deine eigene Version aus nasser Matratze und Warteschlange ist stärker als jedes Adjektiv, das er hätte liefern können.

Motiv mit Variation

Ein Motiv ist eine Wiederholung mit einer geänderten Stelle. Kundera lehnt das Synonym grundsätzlich ab, und Hemingways Läuten eines einzigen Wortes folgt demselben Instinkt. McCourt überträgt das auf Situationen statt auf Wörter. Das Pfandhaus kommt wieder. Die Ankündigung des Vaters kommt wieder. Jede Rückkehr misst den Abstand zur letzten, und oft ist der Abstand null, was die härteste Information ist, die eine Struktur liefern kann. Ohne Variation entsteht Monotonie, also muss die Verschiebung da sein, klein, und du musst sie spüren, bevor du sie benennen kannst.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Frank McCourt.

Das irische Idiom kopieren und es Stimme nennen

Die Sprachfärbung ist das Leichteste, was man mitnehmen kann. Sie trägt auch am wenigsten. Wer irische Wendungen über eigenes Material streut, bekommt ein Kostüm, und wer ein Kostüm bemerkt, glaubt dir den Rest der Seite nicht mehr. McCourts Idiom hat eine engere Aufgabe, als Nachahmende denken: Es markiert den Platz des Sprechers in Limerick und die Gemeinschaft, der er Rechenschaft schuldet. Die Architektur liegt woanders. Bau zuerst die Tempus-Sperre, die unmarkierte Rede und das bepreiste Detail, dann kommt der regionale Klang von selbst, der zu deinem Material gehört.

Elend als durchgehendes Grau anlegen

Das Material sieht düster aus, also macht die Nachahmung die Prosa durchgehend düster, und die Spannung stirbt auf Seite zwei. Düsternis ist ein Pegel, und ein Pegel kann nicht fallen. McCourt legt den Lesenden immer wieder Hoffnung in die Hand, damit er etwas wegnehmen kann: Der Vater kommt mit Lohn nach Hause und die Familie isst, das Postamt nimmt den Jungen als Telegrammboten, ein Mädchen im Krankensaal schenkt ihm ein Gedicht. Dann ist es weg. Der Absturz steht nur dem zur Verfügung, der vorher etwas gebaut hat, von dem aus man fallen kann, und deshalb sind die komischen Szenen bei ihm tragende Teile und keine Verschnaufpausen.

Das Präsens übernehmen, den Wortschatz aber nicht

Das ist der Fehler, der dem Erfolg am nächsten kommt, und er übersteht viele Fassungen, bevor jemand ihn bemerkt. Das Tempus stimmt, die Szenen stehen im Moment, und dann läuft ein erwachsenes Substantiv in den Satz des Kindes und die Konstruktion bricht: Ich spürte die Prekarität unserer Lage. Ein Kind hat dieses Wort nicht. Das Präsens erzeugt McCourts Wirkung nur, solange der Wortschatz des Erzählers ehrlich beschränkt bleibt, denn die Wirkung sitzt im Abstand zwischen dem, was die Stimme benennen kann, und dem, was du siehst. Durchsuche deine Fassung nach solchen Abstraktionen. Jede davon ist ein Leck.

Die Lehre hinter die Szene hängen

Wer Erinnerungsprosa schreibt, glaubt oft, die Bedeutung müsse ausgesprochen werden, und hängt am Kapitelende einen Reflexionsabsatz an, der das Kapitel aufhebt. Zwei Dinge brechen gleichzeitig. Die Lesenden verlieren ihre Aufgabe, und der Erzähler klingt plötzlich überlegen gegenüber seinem jüngeren Ich, und dieser Ton lässt Leute Memoiren zuklappen. Bei McCourt kommt die Einsicht als Folge: was der Junge für eine Sache zahlt, was wiederkehrt, was neben was gestellt wird. Wenn deine Erkenntnis wichtig ist, finde die Handlung, die sie beweist. Eine Erkenntnis, die keine Handlung beweisen kann, ist noch nicht schreibbar.

Bücher

Entdecke Frank McCourts Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Frank McCourts Schreibstil und Techniken.
Warum steht Die Asche meiner Mutter im Präsens?
Weil das Präsens das Blickfeld verengt. Le Guins Unterscheidung hilft hier: Die Vergangenheitsform öffnet den Blick auf die Zeit vor und nach einem Moment, das Präsens zeigt ein kleines, hell erleuchtetes Feld und nichts daneben. In genau diesem engen Feld lebt ein Kind. Die ersten Seiten sind die Ausnahme und bestätigen die Regel, denn dort blickt ein Erwachsener in der Vergangenheit auf seine Eltern in Brooklyn zurück, und danach wechselt das Tempus und bleibt gewechselt. Den Preis zahlt McCourt das ganze Buch über. Jede Einsicht muss szenisch werden, weil kein Erzähler außerhalb der Szene steht, der sie aussprechen dürfte.
Warum schreibt Frank McCourt Dialoge ohne Anführungszeichen?
Eine markierte Redezeile würde dem Jungen eine Deckung geben, die er nicht hat. Rede und Wahrnehmung liegen bei McCourt auf einer Fläche, deshalb steckt der Satz eines Priesters sofort im Kopf des Kindes, ungewogen und unsortiert, und dort lebt die Ironie. Schau, was diese Entscheidung kostet. Die Zuordnung muss jetzt die Redeweise tragen, und eine Szene mit drei Figuren, die gleich klingen, wird zu Lärm, also lohnt das Verfahren erst, wenn deine Leute unterschiedlich sprechen.
Wie verhindert der Humor, dass die Armut verharmlost wird?
Das Lachen zielt nach oben. O'Connors Satz ist der brauchbare: Das Höchstmaß an Ernst erlaubt das Höchstmaß an Komik. Bakhtin fügt hinzu, dass Lachen seinen Gegenstand so weit heranholt, dass man ihn anfassen kann, und genau das tut McCourt mit Kirche, Schule und Armenfürsorge. Der Witz trifft die Institution oder die absurde Regel, das Kind behält seine Würde, die Regel verliert ihre. Die andere Hälfte ist das Timing. Komik vor dem Einsatz wirkt schnodderig, Komik nach dem Einsatz wirkt wie Überleben, und deshalb stehen die komischsten Stellen mitten in den schlimmsten Szenen und nicht zwischen ihnen.
Was lehrt Teacher Man, was Die Asche meiner Mutter nicht lehrt?
Jetzt ist der Erzähler ein Erwachsener, der öffentlich scheitert. Teacher Man beginnt in einem Klassenzimmer der McKee Vocational and Technical High School auf Staten Island, wo ein Junge ein Sandwich wirft, und McCourt hebt es vom Boden auf und isst es vor der Klasse, und er berichtet das, ohne dir ein einziges Mal zu sagen, wie geschickt dieser Zug war. Dieselbe Zurückhaltung, nur ohne Kind, hinter dem man sich verstecken kann. Später lässt er seine Schüler Entschuldigungszettel von Adam und Eva an Gott schreiben oder von Judas, und diese Aufgabe trägt ihr Argument über den Schreibunterricht selbst. Für Erinnerungsprosa heißt das: Die Werkzeuge sind tragbar. Tempus-Sperre und zurückgehaltenes Urteil funktionieren auch für den letzten Dienstag.
Was lässt sich von McCourts Wiederholungen lernen?
Jede Rückkehr bringt eine Änderung mit. Die Schlange für die Stütze, der Gang zur Vinzenzkonferenz wegen eines Bezugsscheins, dieselbe Formel aus der Bruderschaft: Das alles kommt im Buch wieder, und was sich zwischen den Auftritten verschoben hat, ist der Rang des Jungen, also berichtet die Wiederholung über ihn und nicht über sich selbst. Le Guins Vorbehalt ist die brauchbare Probe, und sie gilt für jede Erinnerungsprosa, die eine Form sucht. Strukturelle Wiederholung funktioniert, wenn das Muster schon im Leben lag, und sie betrügt, wenn ungleiche Ereignisse in eine Form gepresst werden, was Lesende schneller merken, als Schreibende erwarten. Suche die Rückkehr, die ohne dich passiert ist. Dann setz sie so oft auf die Seite, wie sie passiert ist.
Funktioniert seine Methode auch bei einer unauffälligen Kindheit?
Ja, und der unauffällige Fall ist die bessere Probe. Die Wirkung entsteht aus dem Abstand zwischen dem Wortschatz des Erzählers und dem Verständnis der Lesenden, und dieser Abstand braucht keinen Hunger. Er braucht einen Erzähler, der seine eigene Lage ehrlich nicht überblickt. Eine langweilige Vorstadt genügt. Setz ein Kind hinein, das nicht benennen kann, was die Erwachsenen einander antun, bepreise alles so, wie McCourt einen Laib und ein Pint bepreist, halte das Tempus im Präsens und streich den Absatz, in dem du erklärst. Was übrig bleibt, ist klein und konkret, und in diesem Register hat McCourt drei Bücher geschrieben. Ihm genügten eine nasse Matratze und ein Shilling.

Bereit, deinen Entwurf gezielt zu verbessern?

Öffne Draftly, hol deinen Entwurf rein und komm vom Festfahren zu einem stärkeren Entwurf - ohne deine Stimme zu verlieren. Lektoren stehen bereit, wenn du Tiefgang willst.

Meinen Entwurf schärfen
Kostenloses Startguthaben inklusive. Keine Kreditkarte nötig.