Zum Inhalt springen
Belletristik

Jorge Luis BorgesSchreibstil

Geboren 8/24/1899 – Gestorben 6/14/1986

Schreib die Rezension des Buches, das du nicht schreiben wirst, streite mit seiner zweiten Auflage, und die erfundene Quelle trägt mehr Welt als jede Beschreibung.

Schreiben wie Jorge Luis Borges

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Jorge Luis Borges: Stimme, Themen und Technik.

1936 erschien zwischen Borges' Essays eine Buchbesprechung. Sie galt einem Roman des Bombayer Anwalts Mir Bahadur Ali und fand ihn ungleichmäßig. Den Roman gab es nicht. Die Besprechung zwinkert an keiner Stelle. Sie nennt Jahreszahlen, vergleicht Ausgaben, ärgert sich über den Schluss und behandelt den Leser als Kollegen, der wissen möchte, ob die zweite Fassung die Fehler der ersten behoben hat.

Einen Roman hat Borges nicht geschrieben. Im Vorwort des Bandes „El jardín de senderos que se bifurcan“ steht der Grund: Dicke Bücher zu verfassen sei eine mühsame Verschwendung, klüger sei es, das Buch als vorhanden zu behaupten und den Kommentar dazu zu liefern. Die Erzählungen halten dieses Versprechen. „Pierre Menard, autor del Quijote“ ist ein Nachruf, der ein fremdes Werkverzeichnis richtigstellt. „Funes el memorioso“ ist eine Zeugenaussage für einen Gedenkband. Die Titelerzählung des Bandes ist ein Protokoll, dem die ersten zwei Seiten fehlen.

Die eigentliche Arbeit ist Buchhaltung. Eine erfundene Quelle muss später etwas kosten. In „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ enthält das Exemplar eines Freundes vier Seiten, die in anderen Exemplaren fehlen, und aus dieser Abweichung wächst die ganze Handlung, bis hin zu einem Planeten, den ein Geheimbund von Gelehrten zusammensetzt. Streich die vier Seiten, und es bleibt keine Erzählung übrig.

Wer eine Idee hat und keine Handlung, findet bei Borges die Form dafür. Den letzten Schritt überlässt er dir. Du ergänzt das fehlende Glied der Kette selbst, und weil du es selbst ergänzt hast, glaubst du es.

Schreiben wie Jorge Luis Borges

Schreibtechniken und Übungen, um Jorge Luis Borges nachzuahmen.

  1. 1

    Schreibe die Rezension statt des Buches

    Nimm das Buch, das du nicht schreiben wirst. Schreib achthundert Wörter Kritik darüber. Nenne Verlag und Jahr. Sag, welches Kapitel misslingt. Zitiere einen Satz, den du erfunden hast, und beschwere dich anschließend über seine Übersetzung, denn diese Beschwerde bringt die Leserin dazu, den Satz in einer anderen Sprache zu vermuten. Die Rezension ist die Erzählung. Kündige den Trick in keinem Vorwort an. Der Text muss dort stehen, wo Rezensionen stehen.

  2. 2

    Beschädige das Dokument

    Echte Dokumente sind beschädigt. Seiten fehlen, die Abschrift ist zweifelhaft, zwei Ausgaben widersprechen sich, eine Behörde hat einen Namen geschwärzt. „El jardín de senderos que se bifurcan“ beginnt mit einem Protokoll, dem die ersten zwei Seiten fehlen, und diese Lücke erlaubt dem Erzähler später alles, was er nicht erklärt. Entscheide über den Schaden, bevor du den Bericht schreibst. Dann lass ihn zahlen: Die Lücke muss genau dort liegen, wo sonst nach einem Mechanismus gefragt würde, damit die fehlende Seite die Arbeit übernimmt, die eine Erklärung schlecht gemacht hätte. Ein Schaden an der falschen Stelle wirkt wie ein Ausweichmanöver.

  3. 3

    Zähl etwas nach

    Nimm das unmögliche Ding in deinem Text und gib ihm eine Inventarliste. Maße, Mengen, Abstände, eine Nummer. „La biblioteca de Babel“ überzeugt, weil jemand sie vermessen hat, der in ihr wohnt, und weil er im tonlosen Ton eines Mannes zählt, der diese Zahlen schon oft aufgesagt hat. Wähle Zahlen, die falsch sein könnten. Runde Zahlen klingen erfunden. Vierhundertzehn klingt nicht erfunden.

  4. 4

    Fass die Szene zusammen, die du schon siehst

    Baue die Szene im Kopf. Setz sie nicht auf die Seite. Berichte sie stattdessen im Rückblick, mit den Wendepunkten, den Folgen und einer körperlichen Einzelheit, dann hör auf. Du wirst dich wie ein Betrüger fühlen. Dieses Gefühl zeigt, dass die Technik greift, denn die Szene, die die Leserin sich selbst baut, ist besser besetzt als deine und kostet dich keine Zeile. Italo Calvino hat diese Ökonomie an einer Legende gelobt, in der die Ereignisse punktförmig werden und die Linie zwischen ihnen gerade läuft. Probier es an der Szene, auf die du am meisten hältst.

  5. 5

    Lass das Nachwort dem Bericht widersprechen

    Höre außerhalb des Dokuments auf. Setz eine spätere Notiz darunter, von einer Hand, die Zweifel hat. „El inmortal“ endet damit, dass ein Kritiker dem Manuskript Interpolationen vorwirft, und danach sortiert sich jede frühere Einzelheit als Beweisstück ein, was aufmerksame Leser von selbst zur ersten Seite zurückschickt. Halte die Notiz kurz. Halte sie nüchtern. Ein Nachwort, das triumphiert, zerlegt den ganzen Apparat in zwei Zeilen.

Jorge Luis Borgess Schreibstil

Aufschlüsselung von Jorge Luis Borgess Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Ein Satz aus „La biblioteca de Babel“ zeigt das Muster. Zuerst eine nüchterne Feststellung. Dann eine Kette von Angaben: zwanzig Regale, fünf pro Wand, vierhundertzehn Seiten pro Band, vierzig Zeilen pro Seite, achtzig Zeichen pro Zeile. Die Zahlen erledigen die Überzeugungsarbeit. Kein Bild, keine Steigerung, und gerade deshalb lässt sich eine unmögliche Bibliothek prüfen wie ein Lagerbestand. Dazu die Klammer, die etwas einräumt. Der Erzähler unterbricht sich, gibt zu, dass er eine Jahreszahl nicht belegen kann, und schreibt weiter, als hätte ihm dieses Eingeständnis das Recht auf die nächsten drei Unmöglichkeiten verschafft. Der Schreibstil von Jorge Luis Borges behält die Syntax des Nachschlagewerks, auch wo der Inhalt die Welt verlassen hat.

Wortschatz-Komplexität

Sein Arbeitswortschatz kommt aus dem Lesesaal: Variante, Abschrift, Interpolation, apokryph. Das Nachwort zu „El inmortal“ lässt einen Kritiker dem Manuskript, das man gerade gelesen hat, Interpolationen vorwerfen. Der Witz funktioniert nur, weil das Fachwort korrekt sitzt. „Tres versiones de Judas“ arbeitet mit Theologie: Häresiarch, Gnosis, die strittige Lesart eines Verses. Gegen diese Schicht setzt er ganz einfache Substantive. Eine Münze, ein Messer, eine Treppe, ein Sandbuch. So bleibt das Abstrakte greifbar, weil es an etwas festgeschraubt ist, das man in die Hand nehmen kann. Ein seltenes Wort pro Absatz, und es muss dort eine Aufgabe erfüllen.

Ton

Der Ton ist der eines Kollegen. In „Pierre Menard, autor del Quijote“ ist der Erzähler verärgert, und zwar über ein Werkverzeichnis: Eine Konkurrentin hat Menards Schriften aufgelistet und dabei Titel unterschlagen. Das ist die gesamte Gefühlslage der Erzählung. Niemand hebt die Stimme. „Funes el memorioso“ beginnt in der Höflichkeit eines Mannes, den man um einen Beitrag für einen Gedenkband gebeten hat. Borges hält sich zurück, wo andere aufdrehen, und diese Zurückhaltung trägt die Schlusswendung, weil eine ruhige Stimme, die etwas Ungeheures protokolliert, mehr Schrecken erzeugt als eine laute. Höflichkeit ist hier ein tragendes Bauteil.

Tempo

Er lässt die Szene absichtlich aus. In „El milagro secreto“ steht ein Dramatiker vor dem Erschießungskommando und erhält ein Jahr stillstehender Zeit, um sein Versdrama zu vollenden. Wir bekommen das Stück als Inhaltsangabe. Aufgeführt wird keine Minute davon. Percy Lubbock nannte diese Wahl panoramisch im Gegensatz zum szenischen Verfahren und hielt sie für das stärkere Instrument, wenn ein Text große Zeiträume beherrschen soll, und genau diesen Tausch geht Borges immer wieder ein. „La muerte y la brújula“ führt eine Reihe von Morden in wenigen Seiten vor und wird nur dort langsam, wo die Geometrie der Stadtkarte erklärt wird. Langsam wird er also, wo eine Einzelheit die Konstruktion trägt. Das Tempo entsteht aus der Weigerung zu dramatisieren.

Dialogstil

Gesprochen wird in diesen Texten selten. Zitiert wird viel. „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ hängt an einem Satz, den Bioy Casares halb erinnert, zugeschrieben einem Häresiarchen von Uqbar, über Spiegel und Beischlaf, die die Zahl der Menschen vervielfachen, und die Handlung beginnt, weil er die Fundstelle nicht nennen kann. Rede ist hier Beweismaterial mit Herkunftsnachweis. Wo Borges eine lange Rede zulässt, wie bei Stephen Albert in „El jardín de senderos que se bifurcan“, wird ein Argument vorgetragen, mit dem Manuskript auf dem Tisch. Der Zuhörer unterbricht nicht, um menschlich zu wirken. Nimm das für einen Entwurf als Regel: Sprechen darf eine Figur nur, wenn ihre Sätze als Beleg zu den Akten können.

Beschreibungsansatz

Ein Gegenstand, beschrieben wie ein Katalogeintrag. Der Aleph liegt auf der neunzehnten Stufe einer Kellertreppe in einem Haus in der Calle Garay. Die Zahl leistet die Arbeit. Ein Punkt, der das Universum enthält, wäre schwer zu glauben, wenn er irgendwo im Raum schwebte, und die neunzehnte Stufe heftet ihn an einen Keller in einer wirklichen Straße, in zählbarer Höhe über dem Boden. „El libro de arena“ ist genauso spezifiziert: Man findet keine Seite zweimal, und die Abbildungen kehren in einem festen Abstand wieder, den der Erzähler zu bestimmen versucht. Nichts wird ausgemalt. Alles wird vermessen. Deshalb bleibt der unmögliche Gegenstand nach dem Lesen im Zimmer stehen: Man hat seine Maße bekommen und nicht seine Stimmung.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Jorge Luis Borges.

Das beschädigte Dokument

Fehlende Seiten, eine zweifelhafte Abschrift, ein geschwärzter Name. Ein Bericht, der alles beantwortet, weckt die Frage, woher der Berichtende sein Wissen hat. Ein Bericht mit einem Loch weckt sie nicht. Schwerer als es aussieht ist die Platzierung: Der Schaden muss dort liegen, wo gerade nach einem Mechanismus gefragt würde, und dafür gibt es in jeder Erzählung genau eine richtige Stelle, weshalb die fehlenden Seiten eines Protokolls am Anfang stehen und der abweichende Enzyklopädieband in der Mitte auftaucht. Beschädigen lässt sich nur, was ein Verzeichnis kennt, deshalb greift dieses Werkzeug erst neben der erfundenen Quellenangabe.

Inventarisieren statt beschreiben

Zählen ersetzt bei ihm das Schildern. Gib einem unmöglichen Gegenstand Mengen und Maße, und er wird bei den wirklichen Gegenständen abgelegt, weil der Kopf eine Messung als überprüfbare Behauptung behandelt. Das ist billig zu haben und leicht zu übertreiben. Drei Zahlen überzeugen, zehn machen aus der Seite eine Tabelle, die geprüft wird, und dann geht die geliehene Glaubwürdigkeit dorthin zurück, wo sie herkam. Nimm die unbequeme Zahl.

Der wirkliche Name als Bürge

Eine nachprüfbare Person, direkt neben einer erfundenen. Bioy Casares eröffnet „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“, und die Enzyklopädie kommt in seinen Händen ins Spiel, sodass der falsche Band den Kredit eines Freundes erbt, der existierte und publizierte. Das Werkzeug beantwortet die erste Frage beim Lesen: Reportage oder Erfindung? Schwierig ist die Rolle der wirklichen Person, denn sie muss etwas Gewöhnliches tun. Ein Freund, der einen Satz falsch erinnert, ist brauchbar. Ein Freund, der die Geschichte bestaunt, ist ein Zeichen dafür, dass die Geschichte Hilfe braucht.

Die konkurrierende Fassung

Zwei Berichte über dieselbe Sache, keiner entschieden. Eine Erstausgabe gegen eine Überarbeitung, eine Übersetzung im Streit mit dem Original, ein älteres Verzeichnis, in dem ein Titel fehlt. So bekommt er eine zweite Handlung ohne zusätzliche Ereignisse, denn die Leserin verfolgt jetzt einen Streit, und ein Streit hat Einsatz, auch wenn er um eine Fußnote geht. Disziplin entscheidet: Beide Fassungen müssen konkret sein, und nur eine darf dem Erzähler nützen, sonst redet erkennbar der Autor mit sich selbst.

Der weggelassene Schritt

Ein Glied der Kette fehlt. Vargas Llosas elliptischer Tatbestand ist der Extremfall, das für immer Gestrichene, das die Leserin rekonstruiert, wie man einen Palast aus einer Handvoll Steine rekonstruiert. Das Werkzeug erzeugt Besitz. Wer den Gedanken selbst vollendet hat, verteidigt ihn, weil er ihm jetzt zum Teil gehört, und das bindet stärker als Zustimmung. Bei der Größe des Schritts geht es in beide Richtungen schief: zu groß, und die Leserin steigt aus, zu klein, und du hast eine Andeutung geschrieben, die du anschließend erklärt hast.

Die letzte Angabe, die neu sortiert

Eine Einzelheit am Schluss, die alle früheren zu Beweisstücken macht. „La muerte y la brújula“ endet damit, dass der Detektiv erfährt, das Muster, das er gefunden hat, sei für ihn gebaut worden, und jede Spur, die er bewundert hat, wird zum Bauteil der Falle. So entsteht die zweite Lektüre schon beim ersten Lesen, weil die Leserin zurückblättert, während sie die letzte Seite noch in der Hand hält. Es muss eine Angabe sein und keine Betrachtung. Ein datiertes Nachwort, ein wiederholter Name, eine Zahl, die zur früheren nicht passt, ohne Kommentar hingesetzt, und dann Schluss.

Stilmittel, die Jorge Luis Borges verwendet

Stilmittel, die Jorge Luis Borgess Stil definieren.

Die erfundene Quellenangabe

Ein Hinweis auf ein Werk, das es nicht gibt, in der Form, die Hinweise haben: Autor, Titel, Ort, Jahr, Ausgabe, Übersetzer. Das Mittel erledigt, was bei anderen die Beschreibung erledigt, nämlich eine Welt anwesend machen, und es braucht dafür eine Zeile statt einer Seite, weil eine Bibliografie Bibliotheken, Streitfälle und Zeit mitliefert. Es legt außerdem die Haltung der Leserin fest. Wer eine Quellenangabe bekommt, liest prüfend und nicht als Augenzeuge, und wer prüft, verträgt eine Verdichtung, an der ein Augenzeuge scheitern würde. Der Fehlfall ist die Angabe, die nur Atmosphäre macht.

Die Rezension als Erzählform

Der Text nimmt die Gestalt einer Kritik an: Ankündigung, Inhalt, Urteil, ein Wort zum Nachdruck. Borges hat eine solche Erzählung zwischen seine Essays gestellt, dorthin, wo Rezensionen hingehören, und die Form hat den Rest getan. Sie bringt eine zweite Handlung mit, nämlich die Geschichte, wie der Rezensent zu seinem Wissen kam, und diese Handlung kann sich bewegen, während das besprochene Buch stillsteht. Die Form hat ein langes Nachleben. Roberto Bolaño hat eine Enzyklopädie erfundener Schriftsteller geschrieben und die Charakterisierung ihren Bibliografien überlassen, und das Vergnügen ist dasselbe: ein Leben, berichtet über seine Publikationsliste. Halte den Ton auf der Höhe einer Buchanzeige.

Der Apparat: Fußnote, Nachwort, Herausgeberklammer

Die Maschinerie um den Text streitet mit dem Text. Eine Fußnote widerspricht. Ein Nachwort, zwei Jahre später datiert, korrigiert den Bericht, eine Herausgeberklammer gibt zu, dass eine Seite fehlt, und die Leserin sieht ein Dokument in Bearbeitung statt einer erzählten Geschichte. Dorthin gehört der Zweifel. Vladimir Nabokov hat aus denselben Teilen einen ganzen Roman gebaut, Pale Fire, in dem ein Kommentar sein Gedicht auffrisst, und die Teile lagen eine Generation früher bei Borges herum. Eine Regel hält das Ganze zusammen: Der Apparat muss langweiliger sein als der Text.

Handlung als Inhaltsangabe

Ereignisse erreichen die Leserin schon abgeschlossen, gewichtet und abgelegt. „El milagro secreto“ gibt ein Versdrama in der Form einer Inhaltsangabe, und dort sitzt die Idee, denn das Stück besteht darin, sich zu wiederholen, was ein Referat in einem Satz sagt und eine Bühne in drei Stunden nicht hinbekommt. Die Zusammenfassung legt außerdem fest, in welcher Zeitform die Aufmerksamkeit arbeitet. Man wartet nicht darauf, was passiert. Man bekommt gezeigt, was es bedeutet hat, und das ist ein kälteres und schnelleres Vergnügen. Die ausgespielte Szene kostet ihn das, und er zahlt ohne Klage.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Jorge Luis Borges.

Labyrinthe und Spiegel als Möblierung

Die Requisiten werden am häufigsten kopiert und tragen am wenigsten. Ein Labyrinth ist bei Borges ein Grundriss mit Folgen. Der Spiegel in „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ kommt als halb erinnertes Zitat aus zweiter Hand, zugeschrieben einem Häresiarchen eines Landes, das sich als erfunden erweist, und damit steckt das Bild in drei Lagen Papierkram, bevor es etwas bedeutet. Stell den Spiegel einfach ins Zimmer, und du hast einen Spiegel. Lovecraft ist der Vergleich, der sich lohnt: Sein Necronomicon wirkt aus demselben Grund, weil mehrere Erzählungen es zitieren, Ausgaben und Übersetzer benannt werden und die Angaben zueinander passen. Möbel ohne Quellenangabe bleiben Bühnenbild.

Eine erfundene Quelle, die den Text nichts kostet

Man erfindet das Buch, beschreibt es gut und lässt es dann stehen. Es hängt nichts daran. Frag, was zerbricht, wenn du die Quelle löschst. Lautet die Antwort „nichts“, war sie ein Kostüm. Bei Borges ist das erfundene Dokument tragend, und die Handlung ist meist die Folge einer bibliografischen Abweichung: vier zusätzliche Seiten, ein Verzeichnis mit einer Auslassung, ein Exemplar, das keine Bibliothek vorlegen kann. Gib sie aus oder streich sie.

Zusammenfassen, weil die Szene schwer ist

Eine Zusammenfassung ist eine Entscheidung über Abstand, und sie scheitert, wenn sie ein Ausweg vor der schwierigen Minute ist. Hemingways Bedingung gilt hier: Lass weg, was du weißt, dann spürt die Leserin es, und lass weg, was du dir nicht erarbeitet hast, dann entsteht ein hohler Platz. Der Unterschied ist auf der Seite sichtbar. Eine gewählte Zusammenfassung benennt die Wendepunkte und gibt die Lücke zu, eine faule deutet auf Vorgänge, die sich niemand ausgedacht hat, und das merken Lesende innerhalb eines Absatzes, auch ohne sagen zu können, woran. Schreib die Szene, dann halte sie zurück.

Das erfundene Buch zum Meisterwerk machen

Der Reflex ist Lob. Borges bespricht seine erfundenen Bücher so, wie ein Kritiker eine Enttäuschung bespricht. Der Roman in „El acercamiento a Almotásim“ hat einen guten Einfall und eine schwache Ausführung, und das Werk von Herbert Quain wird als Ertrag eines Autors geprüft, bei dem es nicht aufgegangen ist. Enttäuschung ist ein dokumentarisches Detail. Sie sagt der Leserin, dass jemand das Ding gelesen, sich eine Meinung gebildet und dabei die gewöhnliche Reaktion auf gewöhnliche Bücher gehabt hat. Begeisterung klingt nach Erfindung.

Bücher

Entdecke Jorge Luis Borgess Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Jorge Luis Borgess Schreibstil und Techniken.
Hat Jorge Luis Borges Romane geschrieben, und was hat er stattdessen geschrieben?
Nein, Romane gibt es nicht. Sein erzählerisches Werk ist kurz und steht in Bänden wie Ficciones (1944) und El Aleph. Dazu kommen Essays, Gedichte, Vorworte und Kriminalgeschichten, die er mit Adolfo Bioy Casares unter dem gemeinsamen Namen H. Bustos Domecq veröffentlichte. Für jeden, der sein Verfahren übernehmen will, ist das die wichtigste Angabe: Der Apparat aus erfundenen Quellen und Ausgabengeschichten ist auf ein Dutzend Seiten berechnet und beginnt zu knarren, sobald er dreihundert tragen soll. Eine Fußnote, die den Bericht untergräbt, akzeptiert man beim Lesen sofort. Über dreihundert Seiten fängt dieselbe Fußnote an, nach einem Register zu verlangen. Schreib die zwölf Seiten.
Wie erfindet man eine Quelle, ohne dass sich der Leser betrogen fühlt?
Gib ihr die Mängel, die echte Dokumente haben. Sol Steins Regel dafür lautet, dass kleine Genauigkeiten große Unwahrscheinlichkeiten bezahlen, und Borges zahlt im Voraus: ein Verlag, ein Jahr, eine Druckstadt, eine zweite Auflage, ein Übersetzer, der sich mit dem ersten überworfen hat. Nichts davon ist Lob. Der erfundene Roman in „El acercamiento a Almotásim“ wird als schwaches Buch eines unbedeutenden Autors besprochen, dessen Einfall besser ist als seine Ausführung. Lob hätte die Fälschung verraten. Ein Meisterwerk, von dem niemand gehört hat, ist verdächtig. Ein mäßiger zweiter Roman aus Bombay, schlecht nachgedruckt, ist es nicht.
Warum fasst Borges die Handlung zusammen, statt sie zu inszenieren?
Weil die Idee das Ereignis ist. Eine ausgespielte Szene setzt die Leserin in eine einzelne Minute. Borges braucht sie draußen, auf Berichtsabstand, wo ein Jahrhundert in einen Satz passt und ein System als Ganzes sichtbar wird. Mario Vargas Llosa nennt das Weggelassene den verborgenen Tatbestand und stellt eine harte Bedingung: Das Schweigen muss auf den geschriebenen Teil drücken, sonst ist es bloß Material, das gefehlt hat. Prüf es an der Szene, auf die du stolz bist. Streich sie. Wird der Text dichter, war sie Dekoration.
Welche Erzählungen von Borges sollte man zuerst lesen?
Vier reichen für den Anfang. „El acercamiento a Almotásim“ für die Rezension eines Buches, das es nicht gibt. „Pierre Menard, autor del Quijote“ für den Gelehrtenapparat, der zur Handlung wird. „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ dafür, wie weit eine einzige erfundene Quellenangabe wachsen kann. „Funes el memorioso“ für die Zusammenfassung, die jede Szene schlägt, denn ein Mann, der nichts vergisst, ist nicht spielbar, und der Text weiß das und protokolliert ihn. In dieser Reihenfolge gelesen, sieht man den Mechanismus größer werden, ohne komplizierter zu werden: von einem Absatz falscher Bibliografie bis zu einem Planeten, den ein Geheimbund über Generationen zusammensetzt. Alle vier stehen in Ficciones.
Welche Funktion hat die Fußnote bei Borges?
Sie trägt den Einwand. In einer Fußnote streitet ein Text öffentlich mit sich selbst, und Borges legt dort den Zweifel ab, den sein Erzähler im Haupttext nur schwach vorbringen könnte. „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ hat Fußnoten. „Tres versiones de Judas“ auch, und dort bekommt ein erfundener schwedischer Theologe eine Bibliografie, während seine Kritiker Platz für ihre Antwort erhalten. Die Wirkung auf den Leser ist merkwürdig und nützlich: Eine Seite mit Apparat liest sich wie eine geprüfte Seite. Setz deinen eigenen Zweifel dorthin. Und halte ihn trocken.
Warum tragen seine Erzähler seinen eigenen Namen?
Er unterschreibt den Bericht. Der Erzähler von „El Aleph“ heißt Borges, „Tlön, Uqbar, Orbis Tertius“ beginnt mit Adolfo Bioy Casares, einem wirklichen Freund und wirklichen Romancier, und „Borges y yo“ ist eine Seite über den Abstand zwischen dem Mann und dem Namen auf dem Umschlag. Nachprüfbare Namen sind die billigste Beglaubigung, die zu haben ist. Eine wirkliche Person neben einer erfundenen Enzyklopädie verleiht ihr einen Pass. Das Risiko heißt Koketterie. Bei Borges geht es auf, weil die Erzählerfigur in den Texten etwas zu tun hat: Sie nimmt ein Diktat auf, prüft eine Fundstelle, verliert eine Diskussion. Bewundert werden soll sie nicht.

Bereit, deinen Entwurf gezielt zu verbessern?

Öffne Draftly, hol deinen Entwurf rein und komm vom Festfahren zu einem stärkeren Entwurf - ohne deine Stimme zu verlieren. Lektoren stehen bereit, wenn du Tiefgang willst.

Meinen Entwurf schärfen
Kostenloses Startguthaben inklusive. Keine Kreditkarte nötig.