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Sachbuch

Robert M. SapolskySchreibstil

Bau die bequeme Erklärung erst sorgfältig auf und kipp sie dann mit der Bedingung, die sie ausgelassen hat, damit dein Leser eine Annahme verbessert statt sich blamiert zu fühlen.

Schreiben wie Robert M. Sapolsky

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Robert M. Sapolsky: Stimme, Themen und Technik.

Behave beginnt mit einer Kindheitsfantasie darüber, Hitler zu töten. Sapolsky erzählt sie in unangenehmer Ausführlichkeit und macht sich damit selbst zum ersten Fallbeispiel eines Buches darüber, woher unser schlimmstes Verhalten kommt. Das ist seine Methode im Kleinen. Wer erklärt, steht bei ihm nicht außerhalb der Sache.

Der Bau des Buches ist schon das Argument. Behave nimmt eine einzige Handlung, einen Finger am Abzug oder eine Hand auf einer Schulter, und geht rückwärts durch die Zeit: eine Sekunde davor, Minuten davor, die Hormone des Morgens, Jugend, Kindheit, Schwangerschaft, Gene, Kultur und die Jahrtausende, die diese Kultur gebaut haben. Keine Stufe darf „die“ Ursache sein. Jede verschiebt die Bedeutung der vorherigen, und genau daraus entsteht Bewegung in einem Buch ohne Handlung.

Seine Abschweifungen sehen nach Selbstzweck aus und tragen dann das Gewicht. Eine Pavianepisode aus A Primate's Memoir, jene Truppe, der er Namen aus dem Alten Testament gab, kommt als Anekdote und kehrt später als das einzige Konkrete zurück, an dem eine Aussage über Rang und Stress überhaupt festhalten kann. Anekdote heißt bei ihm Versuchsanordnung. Man sieht die Variablen und nicht bloß die Pointe.

Why Zebras Don't Get Ulcers dreht die Richtung. Ein physiologisches System, das kaum jemand freiwillig liest, bekommt eine Prämisse, die in eine Hand passt: Das Zebra rennt, überlebt und vergisst, während der Mensch denselben Alarm jahrelang wegen einer Steuererklärung laufen lässt. Wer von ihm lernen will, lernt Reihenfolge. Die Witze stehen an bestimmten Stellen, die Einschränkung sitzt im selben Satz wie die Behauptung, und der Leser wird für jemanden gehalten, der einen Konditionalsatz aushält.

Schreiben wie Robert M. Sapolsky

Schreibtechniken und Übungen, um Robert M. Sapolsky nachzuahmen.

  1. 1

    Geh von der Handlung rückwärts durch die Zeit

    Nimm den Moment, den du erklären willst, und schreib ihn als körperlichen Vorgang: eine Hand auf einer Schulter, eine Unterschrift auf einem Formular. Dann frag, was eine Sekunde davor geschah, und antworte. Dann eine Stunde davor. Dann ein Jahr, dann eine Generation, dann die Zeit, in der diese Person noch nicht existierte. Behave steht auf dieser Treppe, und es liest sich als Bewegung und nicht als Aufzählung, weil jede Antwort die vorherige umschreibt. Entwirf die Stufen in beliebiger Reihenfolge. Sortiere sie am Ende so, dass die Stufe, die dein Leser schon glaubt, ihn in die Stufe hineinträgt, gegen die er sich wehrt.

  2. 2

    Baue die bequeme Erklärung zuerst und ehrlich

    Man kann niemandem einen Gedanken ausreden, den er nie denken durfte. Formuliere die naheliegende Erklärung in den Worten deiner Leser, großzügig und in ihrer besten Fassung, und setze erst danach die Variable ein, die das Ergebnis dreht. Pinker hat die Mechanik beschrieben: Eine Verneinung wirkt nur, wenn das Verneinte vorher verlockend war, und deshalb klingt die Korrektur eines Gedankens, den noch keiner gefasst hat, nach Rechthaberei. Zwei Schritte, in dieser Reihenfolge. Du würdest das denken. Und hier bricht es.

  3. 3

    Setz den Witz dorthin, wo man aufhören will

    Suche den Absatz, an dem ein Leser deinen Text weglegen würde. Meist ist es der direkt vor einer dichten Erklärung oder der direkt nach einer Folgerung, die niemand gern mit sich herumträgt. Dorthin gehört der Witz, trocken und kurz. Bakhtin hat beschrieben, warum das bei so schwerem Material funktioniert: Lachen zieht einen monumentalen Gegenstand so weit heran, dass man ihn in der Hand drehen kann. An jeder anderen Stelle ist der Witz Dekoration, und Dekoration lehrt den Leser, dass ein Lachen nichts ankündigt.

  4. 4

    Sag hörbar, was dein Beispiel nicht hergibt

    Ein Satz nach der Anekdote benennt ihre Grenze. Das ist passiert, und es sagt dir nichts über die Häufigkeit. Dieser Satz kostet keine Autorität und kauft Vertrauen für alles, was danach kommt, weil ein Leser, der dich beim Bewachen deines eigenen Beispiels beobachtet hat, aufhört zu prüfen und anfängt zuzuhören. Sapolsky macht das mit seinen Pavianen immer wieder, und deshalb darf die Feldarbeit später so viel Gewicht tragen. Geh dann einen Schritt weiter und benenne die Bedingung, unter der dein Beispiel anders ausgegangen wäre.

  5. 5

    Plane die Abschweifung mit Rückzahlung

    Erlaube dir den Umweg und gib ihm eine Schuld. Der Test ist einfach: Wäre ein späterer Absatz schwächer, wenn du den Umweg strichest? In Behave sind die Rangordnungen der Paviane der konkrete Boden unter einer späteren Abstraktion über menschliche Gewalt, und ohne sie stünde das Argument auf nichts. Markiere die Rückkehr. Ein Leser, der die frühere Szene passgenau wiederkommen sieht, spürt, wie sich die Struktur schließt, und das ist mehr wert als die Ordentlichkeit, die du beim Kürzen gewinnst.

Robert M. Sapolskys Schreibstil

Aufschlüsselung von Robert M. Sapolskys Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Kurze Behauptung, lange Einschränkung. Dieses Paar treibt den Text, und deshalb hält einer seiner Absätze ein Hormon, einen Störfaktor und einen Witz aus, ohne zu brechen. Der Hauptsatz bleibt einfach, fast schroff, und die Präzision hängt daran in Kommas, Klammern und Appositionen, die sich wie Fußnoten benehmen, die er nicht nach unten schicken wollte. Zum Hauptverb kehrt er schnell zurück. Der Schreibstil von Robert M. Sapolsky weitet den Satz, statt ihn abschweifen zu lassen, sodass man nach drei Nebensätzen noch weiß, was das Subjekt gerade tat.

Wortschatz-Komplexität

Zwei Wortschätze laufen gleichzeitig. Hirnregionen, Hormone und Studiendesigns stehen neben einfachen Verben wie wollen, merken, beschuldigen, erschrecken, und die Arbeitsteilung ist streng: Die Fachwörter tragen die Präzision, die einfachen Wörter das moralische Gewicht. Genau dort, wo ein wärmeres Wort eine Passage ins Gefühlige kippen würde, greift er zum klinischen Substantiv und wird eine Zeile später wieder menschlich. Das ist Temperaturregelung und keine Vorliebe. Lies seine Beschreibung eines sterbenden Tieres oder eines verängstigten Patienten und zähle, wie wenige Adjektive dort das Gefühl tragen.

Ton

Kameradschaftlich, trocken, selbst mit im Bild. Er schreibt als jemand, der Menschen mag und damit rechnet, dass sie sich unter passenden Bedingungen schlecht benehmen, und er zählt sich zur Stichprobe. Der Humor ist Werkzeug und nicht die Hauptsache. Was er meidet, ist der Ton, in den populäre Wissenschaft meist verfällt, die Führung durch ein fertiges Gebäude. Seine Seiten klingen nach jemandem, der mit dem Material noch streitet, und deshalb wirkt die Unsicherheit wie Energie. Was nach einem Kapitel bleibt, ist eigenartig genau: weniger Zutrauen zu den eigenen schnellen Urteilen und angenehmere Gesellschaft bei Tisch.

Tempo

Das Tempo entsteht daraus, wie lange er auf einer Stufe bleibt. Ein Abschnitt beginnt in den zwei Sekunden vor einer Entscheidung, bremst in die Mechanik darunter und überspringt danach Jahrtausende in einem Nebensatz, und das Verhältnis dieser drei Geschwindigkeiten ist gewählt und nicht gefunden. Den Gangwechsel sagt er außerdem in einfachen Worten an, damit man das Herauszoomen nicht erst drei Sätze später bemerkt. Die Spannung ist intellektuell. Man liest weiter, um zu erfahren, welche Variable die bequeme Schlussfolgerung als Nächstes ruiniert, und die Antwort liegt meist eine Stufe tiefer als erwartet.

Dialogstil

Wörtliche Rede ist selten. Gesprochen wird bei ihm meist im Kopf des Lesers, in der zweiten Person, Einwand und Antwort direkt hintereinander. Diesem gedachten Leser gibt er die stärkste verfügbare Fassung des Gegenarguments, und das hat einen Preis: Ein gut gebauter Einwand bleibt manchmal länger im Gedächtnis als seine Widerlegung. Das Risiko geht er bewusst ein. Wenn echte Menschen sprechen, enthält der Satz meist eine verbreitete Denkabkürzung, und er nimmt die Abkürzung auseinander, ohne den Sprecher klein zu machen.

Beschreibungsansatz

Beschreibung arbeitet bei ihm forensisch. A Primate's Memoir ist voll von kenianischem Busch, Zelten, langen Fahrten und dem Geruch eines betäubten Tieres, und jedes Detail steht dort, weil es ändert, was man schließen darf: wer zuerst frisst, wer draußen bleibt, wer bei Bedrohung noch irgendwohin kann. Den Pavianen gibt er Namen aus dem Alten Testament und lässt sie Charaktere haben. Das Risiko kennt er, denn ein benanntes Tier ist leichter zu denken und leichter zu verklären. Die letzten Seiten, auf denen eine Seuche durch die Truppe geht, sind Lohn und Warnung in einem. Er beschreibt den Verlust und macht keine Lehre daraus.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Robert M. Sapolsky.

Die Bedingungsleiter

Er verweigert die eine Ursache und weigert sich genauso, mit „es ist kompliziert“ zu schließen. Stattdessen baut er eine Leiter: gilt unter diesen Bedingungen, schwächer unter jenen, kippt hier, greift in dieser Gruppe gar nicht. Jede Stufe ist überprüfbar, und das unterscheidet die Leiter vom Schulterzucken. Schwierig ist das Aufhören, denn zu viele Stufen tragen nichts mehr, und zu wenige sind die eine Ursache in Verkleidung. Achte darauf, dass er die letzte Stufe unbequem stehen lässt, statt sie abzurunden.

Der Einwand in Klammern

Der Hauptsatz trägt die Behauptung, die Klammer trägt das, was ihr peinlich wäre. So bleibt der Satz ehrlich, ohne anzuhalten. Streich in einem seiner Absätze die Klammern weg. Das Argument überlebt und behauptet sofort zu viel, und genau diese Lücke haben die Klammern gefüllt. Der Trick braucht einen Hauptsatz, der einfach genug für einen Beifahrer ist, und daran scheitern die Nachahmer. Wer einen komplizierten Hauptsatz baut und einen komplizierten Einschub daran hängt, verliert beide.

Erst der Fachbegriff, dann die Küchensprache

Ein Fachwort kommt, erledigt eine Aufgabe und wird sofort in der Sprache zurückgegeben, mit der der Leser angetreten ist. Aus dem Glukokortikoid wird das, was der Körper tut, wenn er den Notfall für langwierig hält. Die zweite Fassung prüft, ob er die erste verstanden hat, und deshalb ist die Reihenfolge fest. Erst der Begriff, dann die schlichte Wiederholung. Umgekehrt lernt der Leser, dass das Fachwort Schmuck war, denn ein Wort, das nach seiner eigenen Übersetzung kommt, hat nichts mehr zu tun.

Der Maßstabssprung

Ein Abschnitt reist von einem Molekül bis zu einem Völkermord und wieder zurück, ohne sichtbare Naht. Das geht durch, weil beide Enden im gleichen Ton beschrieben sind, sachlich und mit derselben Körnung, sodass die Reise wie ein durchgehender Zoom wirkt und nicht wie zwei aneinandergeklebte Essays. Der Sprung misslingt in dem Moment, in dem das große Ende ein feierlicheres Vokabular bekommt als das kleine. Prüfe deine eigenen Maßstabswechsel an dieser Stelle, nicht am Übergang selbst.

Der Autor als Fallbeispiel

Er nimmt sich selbst in die Stichprobe. Die Fantasie am Anfang von Behave, sein zugegebenes Unbehagen im Feld, das Eingeständnis, dass ihm das Ergebnis seines eigenen Arguments zum freien Willen nicht gefällt: Solche Stellen sitzen dort, wo der Leser sonst auf eine Belehrung zu warten beginnt. Die Mechanik ist banal. Wer gerade seinen eigenen schlechtesten Impuls beschrieben hat, hat die Erhöhung verspielt, und dieser Verzicht kauft die Erlaubnis für den nächsten harten Absatz. Gespielt funktioniert es nicht, weil man Demut als Technik riecht.

Die Kette über das Behagen hinaus

Determined fragt weiter nach der Ursache der Ursache, auch dort, wo ein freundlicheres Buch aufhören und den Rest Geheimnis nennen würde. Sein Bild dafür, Schildkröten bis ganz nach unten, ist Bauplan und nicht Parole, denn jede Schildkröte bekommt einen eigenen Abschnitt. Eine so lange Kette langweilt, wenn nicht jedes Glied etwas kostet, also nimmt er mit jedem eine Annahme weg, die man unbemerkt benutzt hat. Die Schwierigkeit ist Arithmetik. Gehen dir die Annahmen vor den Gliedern aus, lesen sich die letzten Kapitel als Wiederholung.

Stilmittel, die Robert M. Sapolsky verwendet

Stilmittel, die Robert M. Sapolskys Stil definieren.

Vorwegnahme des Einwands

Er formuliert deinen Einwand, bevor du ihn fertig gedacht hast, in einer stärkeren Fassung als deiner, und antwortet dann darauf. Der Gewinn ist nicht Höflichkeit. Ein Leser mit unausgesprochenem Einwand liest nicht mehr, er probt. Ein Text, der Einwände am Rand liegen lässt, verliert also seinen Leser lange, bevor er das Argument verliert. Die frühe Vorwegnahme kauft ihm außerdem Zeit: Wer merkt, dass der Autor das Problem kennt, wartet mehrere Seiten auf die Antwort, und nur so kann er sich diese langen Abstiege durch die Mechanik erlauben, bevor der Punkt kommt.

Korrektur im laufenden Satz

Ein Satz startet selbstsicher, wird von seinem eigenen Autor unterbrochen und endet enger, als er begann. Weil die Korrektur im Satz passiert, ist sie eine Figur und keine Überarbeitungsgewohnheit: Man sieht das Engerwerden, statt das aufgeräumte Ergebnis zu lesen. Daher rührt zu einem großen Teil der Eindruck, hier werde gedacht und nicht berichtet. Vergleiche die Fassung, in der die Korrektur vor dem Druck still eingearbeitet wurde: glatter, sicherer und für skeptische Leser weniger glaubwürdig, weil sie die fertige Sicherheit nun glauben müssen.

Der wiederholte Griff

Er gibt dir dieselben wenigen Begriffe wieder und wieder, absichtlich, an Stellen, an denen ein Synonymwörterbuch Abwechslung angeboten hätte. Stressreaktion, Zeitskala, Kontext: Die Wörter bleiben von Kapitel zu Kapitel gleich, damit ein neues Detail an etwas hängen kann, das der Leser schon besitzt, statt ein neues Regal aufzumachen. Pinker nennt die große Form davon thematische Konsistenz, und sein Musterfall ist der Historiker, der seine zwei Themen offen benennt und danach jedes mit demselben Wortsatz aufruft. Die Klarheit kommt aus Wiederholung und nicht aus Frische. Neue Metaphern konkurrieren mit den Griffen, und deshalb fliegen bei ihm viele wieder heraus.

Bathos als Argument

Die Tonlage fällt absichtlich, vom Krieg zum Hormon, von der Moralphilosophie zur schlechten Nacht, und dieser Fall ist selbst die Behauptung, denn der Sinn des Abstiegs liegt darin, dass das, was du über die Biologie gestellt hast, einen Körper hat. Das ist eine komische Figur mit argumentativer Arbeit. Es ist zugleich sein riskantestes Werkzeug, weil dieselbe Bewegung in gröberer Hand nach einem Naturwissenschaftler klingt, der sich auf Kosten der Geisteswissenschaften amüsiert. Er verhindert das, indem er das kleine Ende mit vollem Respekt behandelt. Das Hormon wird so genau beschrieben wie zuvor der Krieg.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Robert M. Sapolsky.

Witze als Persönlichkeitsschmuck verteilen

Die Pointen sehen nach einer Stimme aus, die man ausleihen kann, und ausgeliehen ergeben sie eine Seite, die lustig und statisch ist. Bei ihm sitzt der Witz an einem Gelenk, vor dichter Mechanik oder nach einer Folgerung, die man lieber nicht mit sich herumträgt, und er wirkt, weil jemand, der gerade gelacht hat, noch einen schweren Absatz mitgeht. Verteilt man die gleichen Witze gleichmäßig, markieren sie nichts mehr. Der eigentliche Preis kommt später: Der Leser hat gelernt, dass ein Lachen nichts ankündigt, und wenn die harte Wendung dann kommt, fehlt ihr Vorzeichen. Was als Großzügigkeit gedacht war, wirkt wie ein Trick.

Studien stapeln, um Autorität zu bauen

Dichte sieht nach der Quelle seiner Glaubwürdigkeit aus, also fügen Nachahmer Belege hinzu, bis der Absatz eine Wand ist. Pinker hat an einem berühmten Buchanfang beschrieben, was dann passiert. Läuft der Platz für einen Punkt weit über dessen Gewicht im Argument hinaus, fühlt sich der Leser bedrängt und nicht überzeugt, und die Wucht der Belege drückt gegen die Sache, für die sie gesammelt wurden. Bei Sapolsky hat jeder Befund an seiner Stelle eine Aufgabe, nämlich einen Einwand blockieren, eine Aussage verengen oder einen Mechanismus erklären. Was keine Aufgabe hat, ist weg, bevor der Entwurf den Schreibtisch verlässt.

Vorsicht ohne Grenzziehung nachmachen

Die Vorsicht ohne die Geometrie ergibt Nebel. Seine Einschränkungen verkleinern die Aussage auf etwas Haltbares, und darin redet er dann mit voller Stimme, was das Gegenteil einer Seite voller Vielleichts ist. Mach einen Test am eigenen Entwurf. Kann ein Leser nach deiner Einschränkung sagen, worauf du dich festgelegt hast? Wenn nicht, hat die Einschränkung den Satz gefressen, und die Reparatur ist eine Grenze und kein weicheres Verb: unter diesen Bedingungen, in dieser Gruppe, so gemessen, und hier ist der Befund, der die Aussage brechen würde.

Vom Mechanismus direkt zum Urteil springen

Das moralische Gewicht ist der Teil, den Nachahmer am meisten wollen und am frühesten greifen. Er geht einen langen Weg durch Bedingungen, bevor er fragt, wozu Schuld eigentlich gut ist, und diese Verzögerung macht die Frage zum eigenen Gedanken des Lesers statt zur Anweisung. Ohne den Weg bleibt eine Predigt. Wer sich belehrt fühlt, verteidigt eine Identität, statt einem Argument zu folgen, und diese Verteidigung geht schnell. Es gibt einen zweiten Preis. Ein früh gesprochenes Urteil verrät die Richtung, und der Mechanismus danach wird zum Beweisstück in einem Prozess mit bekanntem Ausgang, also liest man ihn auf der Suche nach Löchern.

Bücher

Entdecke Robert M. Sapolskys Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Robert M. Sapolskys Schreibstil und Techniken.
Wie baut Robert M. Sapolsky ein Erklärkapitel auf?
Er sagt dir jederzeit, auf welcher Stufe du stehst. In Behave heißen die Kapitel nach Zeitspannen, von einer Sekunde vor der Handlung bis zur Evolution der Art, und wer den Faden verliert, findet ihn über die Überschrift wieder. Im Kapitel selbst wiederholt sich diese Höflichkeit auf Satzebene: Ein schlichter Satz kündigt den nächsten Schritt an, bevor er ihn geht. Den Rest macht die Proportion. Am längsten bleibt er auf der Stufe, gegen die sich Leser am stärksten wehren, und was ohnehin niemand bestreitet, hält er kurz. Wer es umgekehrt macht, argumentiert ausführlich gegen jemanden, der längst zustimmt.
Warum kippt der Humor bei ihm nicht ins Unseriöse?
Weil das Thema ihn tragen kann. Gewalt, Demenz, Depression, Strafe: Material, an dem die meisten Sachtexte steif werden. Ein Witz holt einen Gegenstand dieser Größe auf Handgröße herunter, und die Ernsthaftigkeit darunter ist überhaupt der Grund, warum der Witz sitzt. Flannery O'Connor hat die Regel für Romane formuliert, und sie gilt hier unverändert: Das Maximum an Ernst verträgt das Maximum an Komik. Nimmt man den Ernst weg, klingen dieselben Sätze schnoddrig, und genau daran scheitern die Nachahmer, die seinen Humor für einen Ton halten statt für ein tragendes Teil.
Wie schreibt er über umstrittene Befunde?
Er zieht die Grenze und wird erst darin laut. Eine Aussage kommt mit ihren Bedingungen: welche Gruppe, welche Messung, was anders sein müsste, damit das Gegenteil herauskommt. Das ist etwas anderes als Absichern, denn eine Bedingung schärft die Aussage, eine Absicherung löst sie auf. Dazu sagt er offen, worüber in seinem Fach noch gestritten wird. Dieser Satz fehlt in populärer Wissenschaftsprosa fast durchgehend, und er ist der billigste Vertrauensgewinn, den man haben kann. Nimm einen seiner Absätze und versuche zu sagen, worauf er sich festgelegt hat. Dass es geht, ist der ganze Kunstgriff.
Wie viel Fachsprache verträgt ein Absatz?
Ungefähr einen neuen Fachbegriff pro Absatz, und den zweiten erst, wenn der erste gearbeitet hat. Steven Pinkers Fluch des Wissens benennt das Problem, gegen das er anschreibt: Ein Fachkopf packt Ideen zu immer größeren Paketen, vergisst, dass er das getan hat, und schreibt dann für Leser, die keines dieser Pakete besitzen. Aus einer Berührung am Arm wird ein Reiz. Aus einer duckenden Maus wird Sozialvermeidung. Sapolsky behält beides: den Begriff, damit du ihn prüfen kannst, und das anschauliche Wort daneben, damit du etwas siehst. Meistens trennt die zwei nur ein Komma.
Wie führt er Leser zu einem Schluss, den sie ablehnen?
Determined nimmt sich den freien Willen vor, und handwerklich interessant ist das Tempo des Abbaus. Er gibt zu, dass ihm die Schlussfolgerung unangenehm ist, und macht den Leser damit vom Gegner zum Mitleidenden. Er bittet außerdem nicht um Zustimmung, sondern um das fehlende Glied, und diese Einladung hält Skeptiker im Text, denn wer eine Kette nach ihrer Bruchstelle absucht, geht sie immerhin ab. Am Ende landet die Frage dort, wo Juristen sie stellen: Wozu ist Schuld eigentlich gut? Ob er in der Sache recht hat, entscheidet die Philosophie und nicht das Handwerk.
Mit welchem seiner Bücher fängt man an?
Das hängt davon ab, wo du hängst. Why Zebras Don't Get Ulcers, wenn du ein System erklären musst, denn das ganze Buch führt vor, wie man einen Mechanismus über viele Kapitel in Bewegung hält. A Primate's Memoir, wenn dir Szenen fehlen: Die Feldarbeit in Kenia gibt ihm Tiere und Menschen zum Schreiben, und die letzten Seiten, auf denen eine Seuche durch die Truppe geht, zeigen, was ein Autor gewinnt, wenn er einen echten Verlust unaufgelöst stehen lässt. Behave, wenn es um Architektur geht. The Trouble with Testosterone für die kleine Form, weil der Titelessay den Alltagsschluss über das Hormon erst so fair aufbaut, dass man nickt, und dann die fehlende Bedingung einsetzt.

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