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Sachbuch

Sebastian JungerSchreibstil

Geboren 1/17/1962

Lege erst die Beweiskette, dann die Emotion: Zeige Handlung in klarer Reihenfolge, damit Spannung wie Zwang wirkt und nicht wie Behauptung.

Schreiben wie Sebastian Junger

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Sebastian Junger: Stimme, Themen und Technik.

Von der Andrea Gail kam niemand zurück. Sechs Männer liefen aus Gloucester zu den Grand Banks aus, das Boot ging im Sturm verloren, und das Letzte, was von ihm zu hören war, war ein Funkspruch über das Wetter. Sebastian Junger hat die Stunden danach trotzdem aufgeschrieben. Lesenswert ist The Perfect Storm deshalb, weil er die Naht offen zeigt: Er sagt dir, wo die Quellen aufhören, und baut den Rest aus Wetterdaten, Funkverkehr und den Aussagen von Männern, die vergleichbare See überlebt haben.

Die späteren Bücher legen dasselbe Verfahren an anderes Material. War begleitet einen Zug im Korengal-Tal. A Death in Belmont stellt zwei Fälle gegen zwei Männer nebeneinander und verurteilt keinen davon. Tribe verlässt das Kampfgebiet und fragt, warum die Heimkehr schlimmer ist. In My Time of Dying richtet das Instrument auf den eigenen Körper.

Wiedererkennen kannst du ihn an der Reihenfolge. Eine Szene erzeugt eine Frage, du spürst sie, und erst dann kommt der Hintergrund, zugeschnitten auf genau diese Frage. Ein Detail muss ausfallen können, um vorzukommen: ein Seil, das Wetter, ein Generator, ein Knie. Gefühlswörter sind selten, weil der Körper längst berichtet hat.

Studieren solltest du ihn wegen der Reihenfolge und nicht wegen der Härte. An seinen Büchern lässt sich am klarsten sehen, dass Spannung im Sachtext daher kommt, was ein Autor zurückhält und wann er es freigibt.

Schreiben wie Sebastian Junger

Schreibtechniken und Übungen, um Sebastian Junger nachzuahmen.

  1. 1

    Kläre, was ein Mensch in deinem Material will

    Nimm dir eine Person aus deinem Material und schreib in einfachen Worten auf, was sie in dieser Woche wollte und was dazwischenstand. Geld, Schlaf, ein Ersatzteil, die Anerkennung von jemandem. Prüf dann, ob dieser Wunsch in deinen ersten zwei Absätzen vorkommt. Jungers Besatzungen arbeiten meist auf etwas Gewöhnliches hin: eine Heuer, eine Reparatur, den Rückflug. Wer weiß, was ein Mensch will, liest drei Seiten technische Erklärung, um zu erfahren, ob er es bekommt. Wer es nicht weiß, steigt beim ersten Hintergrundabsatz aus.

  2. 2

    Markiere die Lücken, bevor du sie füllst

    Sortier jede Angabe aus deinen Notizen in drei Spalten: selbst gesehen, von einer Quelle gehört, erschlossen. Die dritte Spalte ist die gefährliche. Schreib diese Stellen in der Grammatik, die Junger für Unbezeugtes benutzt, im Konjunktiv und mit Zuschreibung, und halte sie kurz. Lies den Abschnitt danach jemandem vor und lass dir zeigen, welche Stellen erfunden sind. Findet die Person die Nähte nicht, hast du entweder sauber gearbeitet oder etwas versteckt, das du hättest kennzeichnen müssen.

  3. 3

    Zerschlag den Recherchebrocken in Ziegel

    Such den längsten Rechercheblock im Entwurf und markiere jede einzelne Frage, die er beantwortet. Meist sind es vier oder fünf. Lösch den Block und setz jede Antwort direkt hinter den Satz in der Szene, der die jeweilige Frage aufwirft, gekürzt auf die Größe dieser Frage. Le Guin nennt das Ziegel, mit denen man baut. Du verlierst das Vergnügen, etwas gründlich erklärt zu haben. Du gewinnst Lesende, die glauben, dass du nur lieferst, was gerade gebraucht wird.

  4. 4

    Lass die Grammatik der Sprecher in Ruhe

    Geh deine Zitate durch und mach jede Reparatur rückgängig. Setz den Fehlstart wieder ein, die falsche Zeitform, das Fluchen, den Satz, der abbricht. Kürzen darfst du danach, denn das meiste Gesprochene ist Füllung, aber die beiden Eingriffe bleiben getrennt: Weglassen ist erlaubt, Verbessern nicht. Such zum Schluss jedes Zitat, das länger als drei Sätze ist, und unterbrich es durch etwas, das die Person tut. Ein Husten. Ein Blick zur Tür. Eine Hand, die das Tischtuch glatt streicht, während er von seinem Bruder spricht.

  5. 5

    Teile die Handlung in zwei Sätze

    Nimm den gespanntesten Satz deines Entwurfs und zerleg ihn in seine zwei Hälften. Einer handelt, dann reagiert der andere, und beides bekommt einen eigenen Satz, in dieser Reihenfolge. Sol Steins ältester Kniff für Spannung im Sachtext kostet nichts und wirkt beim ersten Versuch. Junger betreibt ihn im großen Maßstab und zieht eine einzige Notwasserung oder ein einziges Feuergefecht über Seiten kleiner, aufeinanderfolgender Stufen. Mach es heute einmal, lies den Absatz laut, und prüfe, ob die Pause zwischen den beiden Sätzen mehr geleistet hat als das Adjektiv, das du einsetzen wolltest.

Sebastian Jungers Schreibstil

Aufschlüsselung von Sebastian Jungers Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Zwei Satzformen tragen fast alles. Die eine ist kurz, flach und liefert ein Ergebnis. Die andere läuft lang, bleibt grammatisch einfach und geht einen Vorgang Schritt für Schritt durch, in der Reihenfolge, in der er passiert. Die Ertrinkenspassage in The Perfect Storm besteht fast nur aus der zweiten Sorte: der Atem, der über den Willen hinaus gehalten wird, der unwillkürliche Schluck, die Lunge, das langsamer werdende Herz. Danach endet der Absatz auf einem kurzen Satz. Verschachtelt wird bei ihm selten. Er reiht. Deshalb bleibt eine technische Erklärung auch im Tempo lesbar, und deshalb wirkt der kurze Satz nach dem langen wie eine Tür, die zufällt.

Wortschatz-Komplexität

Die Substantive kommen aus dem Handwerk. Langleine, Vorfach, Luke und Decksplatten bei The Perfect Storm. Draht, Munition und Funkverkehr im Korengal. Katheter und Transfusionsbeutel in In My Time of Dying. Erklärt wird kaum etwas davon. Junger setzt das Wort in eine Handlung, die zeigt, wozu es da ist, und du lernst es so, wie ein neues Besatzungsmitglied es lernen würde: beim Zusehen. Abstraktes kommt auch vor. Es kommt nach einer Seite körperlicher Belege, und es kommt schlicht: Angst, Scham, Mut, Zuhause. Das auffällige Synonym fehlt durchgehend, und der Effekt ist der eines kompetenten Menschen, der mit dir spricht, statt vor dir aufzutreten.

Ton

Ruhig, und am ruhigsten dort, wo es am schlimmsten wird. In Tribe sagt ihm eine Frau, die er aus der belagerten Stadt Sarajevo kennt, dass sie den Krieg vermisst. Junger schreibt den Satz hin und geht weiter, ohne Polster davor und ohne Korrektur danach. Diese Zurückhaltung ist eine Entscheidung über dich. Er traut dir zu, einen harten Satz auszuhalten, und spart seine Betonung für die Anordnung. Trockener Humor kommt vor, meist von anderen. Moralische Hitze in der Erzählstimme fehlt. Wenn er urteilt, dann spät und ungeschmückt, und meistens bist du längst selbst dort angekommen.

Tempo

Er wird genau dort langsam, wo man zusammenfassen könnte. Die Besatzung der Air National Guard, der über dem Atlantik der Treibstoff ausgeht, stürzt in The Perfect Storm nicht in einem Satz ab: Die Betankung misslingt, die Tanks leeren sich, der Pilot gibt den Sprung frei, und die Männer gehen einzeln ins schwarze Wasser, jeder mit eigenem Moment. Aus dieser Zerlegung entsteht die Spannung. An anderer Stelle rafft er hart. Wochen eines Einsatzes passen in einen Nebensatz. Die Regel scheint zu lauten: Umkehrbares wird zusammengefasst, Unumkehrbares bekommt Stufen. Deshalb wirken die Bücher schnell, obwohl auf vielen Seiten wenig passiert.

Dialogstil

Zitate sind kurz und behalten die Grammatik des Sprechers. Junger glättet keinen Soldatensatz zu etwas, das so nie gesagt worden wäre. Flüche bleiben, das Achselzucken bleibt, der Witz, der nicht zündet, bleibt auch. Die Arbeit leistet oft das Umfeld. Er stellt eine Äußerung neben das, was der Sprecher gerade tut, Waffe reinigen, essen, auf den Hubschrauber warten, und lässt beides gegeneinander laufen. Lange Wechselreden gibt es kaum. Redet jemand länger, unterbricht ihn etwas Körperliches, und der Abschnitt bleibt Szene statt Protokoll.

Beschreibungsansatz

Sieh dir an, was er beschreibt, und du bekommst eine Liste von Dingen, die versagen können. Seile, Luken, Eis auf der Reling, ein Generator, ein Wetterfenster, ein Knie, das einen Mann den Hang hochtragen muss. Landschaft um ihrer selbst willen fehlt fast ganz. Wenn er einen Ort ausführlich beschreibt, ist die Beschreibung eine Aufzählung von Bedingungen: Was ist von hier aus zu sehen, was reicht bis hierher, wie lange dauert der Rückweg. Der Außenposten im Korengal bekommt Sandsäcke, Sichtlinien und fehlendes fließendes Wasser. Die Grand Banks bekommen Seegang und die Geometrie einer Welle, die ein Boot nicht mehr übersteigt. Schönheit taucht gelegentlich auf, bekommt eine Zeile, dann geht die Arbeit weiter.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Sebastian Junger.

Hintergrund als Antwort

Nichts wird erklärt, bevor du es wissen willst. Die Wellenphysik in The Perfect Storm kommt, wenn ein Boot bereits in Schwierigkeiten ist und die Frage, was See mit einem Rumpf macht, dringend geworden ist. Die Langleine wird erklärt, während sie über die Bordwand geht. Junger hält seine Recherche zurück, bis eine Szene genau die Frage erzeugt, die sie beantwortet, gibt dann so viel wie nötig und geht zurück an Deck. Die Disziplin liegt im Wegwerfen: Gutes Material, das keine gestellte Frage beantwortet, fliegt raus. Der Lohn ist, dass technische Prosa mit Appetit gelesen wird.

Der geschlossene Raum

Nimm einen Ort, aus dem niemand einfach hinausgeht, und das Material ordnet sich von selbst. Ein Boot auf See, ein Außenposten, der nur aus der Luft versorgt wird, ein Krankenbett mit einer gerissenen Arterie darunter. Die Ausgänge fehlen, also muss jeder Unterschied zwischen Menschen im Raum ausgetragen werden. Sol Stein nennt das den Schmelztiegel und schreibt, er habe im Sachtext kaum je jemanden gesehen, der ihn bewusst wählt. Junger wählt ihn immer wieder. Von außen sehen seine Stoffe deshalb ähnlich aus: Konstant ist die Einschließung, und die Gefahr ist nur das, was gerade darin liegt.

Das ausgesetzte Urteil

A Death in Belmont baut zwei Fälle auf. Ein Mann wurde verurteilt, Bessie Goldberg in ihrem Haus getötet zu haben. Ein anderer, der später die Morde des Boston Strangler gestand, arbeitete an diesem Tag am Haus der Familie Junger, und auf einer dort entstandenen Aufnahme sind der Säugling Junger und dieser Mann im selben Bild. Das Buch sammelt die Belege für beide Versionen und hört dort auf. Der Verzicht auf das Urteil ist eine Bauentscheidung: Er gibt das Abwägen an dich weiter, und nur so gehört dir am Ende ein Schluss. Der Preis ist real. Ein Buch, das nicht sagt, was es denkt, kann wirken wie ein Buch, das es nicht weiß.

Ich-Erzähler in kleiner Dosis

Junger kommt in den meisten Büchern vor, und zwar als Körper und nicht als Gewissen. Er hat Angst. Er irrt sich. Er erinnert ein Gefecht falsch, in dem er selbst stand. Was fehlt, ist jede Erzählung der eigenen Anständigkeit, und du wirst nicht eingeladen, den Reporter dafür zu bewundern, dass er hingefahren ist. Genau deshalb sitzt die seltene Ich-Zeile. Für alle, die über eigene Erfahrung schreiben, ist das schwerer, als es klingt. Der Test geht schnell: Ein Satz über dich, der Lesende ein besseres Bild von dir gewinnen lässt, braucht einen Grund zu bleiben.

Eine Zahl, an einen Körper gebunden

Statistik kommt selten und allein. In Tribe stellt er den Anteil der Heimkehrer, die dauerhafte psychische Folgen geltend machen, neben den Anteil derer, die überhaupt im Gefecht waren, und der Abstand führt das Argument. Zahlen stapelt er nicht. Eine einzelne Größe neben etwas, das du schon fühlst, verschiebt das Bild. Vier Größen hintereinander werden zur Tabelle, über die das Auge rutscht. Der zweite Teil des Kniffs ist die Wahl von Maßen mit körperlicher Größe: Minuten ohne Luft, Kilometer bis zum Schutz, Gewicht auf dem Rücken bergauf.

Der vergleichbare Zeuge

Wo niemand zurückkam, um ein Ereignis zu beschreiben, befragt er Menschen, die etwas Ähnliches überlebt haben. Männer, die eine See dieser Größe durchgerollt hat, Besatzungen, die nachts ins Wasser mussten, Rettungsschwimmer, die unten waren und wieder herauskamen: Ihre Aussagen tragen die Passage, für die es keinen direkten Zeugen gibt. Ehrlich bleibt die Ersetzung, solange sie sichtbar ist, und Junger hält sie sichtbar, indem er benennt, wer spricht und was diese Person stattdessen erlebt hat. Nebenbei entsteht bessere Prosa als aus Erfindung, weil ein Überlebender das Detail liefert, auf das kein Autor käme: das falsche kleine Ding, das unglaubwürdig klingt und trotzdem stimmt.

Stilmittel, die Sebastian Junger verwendet

Stilmittel, die Sebastian Jungers Stil definieren.

Rekonstruktion im Konjunktiv

Wenn die Zeugen tot sind, wechselt Junger den Modus und nicht die Lautstärke. Die letzten Stunden der Andrea Gail stehen in einer Grammatik, die ihren eigenen Status ständig mitmeldet: was eine Welle dieser Höhe mit einem Rumpf dieser Form machen würde, was die Männer hätten sehen können, was ein Körper in diesem Wasser von sich selbst zu erwarten hat. Das löst ein Problem, das nur der Sachtext kennt: Das dramatischste Material ist oft das am schlechtesten bezeugte. Und es bringt mehr Vertrauen als jede Vorbemerkung. Du siehst seitenlang zu, wie ein Autor darauf verzichtet, etwas zu wissen, und fängst an, ihm das zu glauben, was er behauptet.

Der Körper als Messgerät

Gefühle werden hier meist als Physiologie berichtet. Im Korengal steht die Angst nicht als Innenschau, sondern als Herzfrequenz, als Hörverlust, als Hände, die das Magazin nicht mehr treffen, als die Erschöpfung, die Stunden nach dem Gefecht kommt. Junger liest die Forschung dazu, was Kampf mit einem Körper macht, und stellt sie neben die Männer, die gerade geschrien haben. Eine Behauptung über Gefühl wird dadurch überprüfbar. Außerdem hält es ihn ehrlich gegenüber fremden Innenleben, die er nicht betreten kann, und gegenüber dem eigenen, das er betreten könnte und meistens nicht betritt.

Die Abstraktion wandert in die Überschrift

War hat drei Teile, und die Teile heißen Fear, Killing und Love. Wer das Abstrakte über den Abschnitt schreibt, kauft dem Text darunter die Freiheit, konkret zu bleiben, weil du längst weißt, wofür Sandsäcke und Kartenspiele Belege sind. Kein Absatz muss ein Thema ankündigen. Das erledigt die Überschrift, und jede Szene darf von einem bestimmten Nachmittag handeln. Wer ohne dieses Mittel arbeitet, beendet Abschnitte gern mit einem deutenden Satz. Genau daran erkennt man, dass den Szenen nicht getraut wurde.

Der zweite Besuch

Er kehrt zu Menschen zurück, wenn die Geschichte vorbei ist. O'Byrne kommt in den Korengal-Kapiteln als Soldat vor und später noch einmal als Mann in einer Küche, der nicht schlafen kann, und der zweite Auftritt verändert den ersten. Roy Smith, verurteilt für die Tötung in Belmont, bleibt im Buch, lange nachdem das Urteil gesprochen ist. Das Mittel ist teuer: Der Autor muss Jahre nach dem Auftrag noch Kontakt haben, und die meisten Recherchen können sich das nicht leisten. Bezahlt wird damit Konsequenz. Wer das Danach gesehen hat, liest die früheren Szenen als Preis und nicht als Ereignis.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Sebastian Junger.

Die kurzen Sätze kopieren und die Recherche weglassen

Die Sätze sind kurz, weil die Arbeit lang war. Junger kann einen flachen Kurzsatz über eine Welle schreiben, weil drei Seiten vorher das Boot, den Seegang und die Männer aufgebaut haben und weil ihm jemand davon erzählt hat. Ohne diese Vorarbeit wird derselbe Satz zur Pose, und man hört es innerhalb eines Absatzes: Unverdiente Flachheit klingt nach einem Autor, der beschlossen hat, wortkarg zu sein. Die Reparatur ist unglamourös. Quellen ergänzen, nicht Adjektive. Danach noch einmal kürzen und sehen, ob der kurze Satz jetzt trägt.

Darauf vertrauen, dass der Stoff die Arbeit macht

Gefahr auf dem Papier ist träge. Die Korengal-Kapitel verbringen viel Platz mit Langeweile, mit Graben, mit Krafttraining, mit Streit über nichts, und die Gefechte wirken wegen dieser Umgebung. Nachahmer behalten den Kontakt und streichen die Langeweile, also genau das, was den Kontakt bedeutend gemacht hat. Derselbe Fehler passiert schon bei der Stoffwahl: Jemand nimmt einen Gegenstand, weil er extrem ist, und stellt dann fest, dass darin niemand etwas will, dass es keinen geschlossenen Raum gibt und niemanden, dem man nach Hause folgen kann.

Das Innenleben von Menschen ausmalen, die man nie gesprochen hat

Hier verläuft die Linie, die Junger hält und Nachahmer überschreiten, ohne es zu merken. Die letzten Gedanken eines Toten, die Trauer einer Witwe, das Gefühl beim Öffnen der Tür: Nichts davon lässt sich berichten, und wer es hinschreibt, macht jede überprüfbare Angabe daneben verhandelbar. Ein Lektorat, das eine konstruierte Zeile bemerkt, zweifelt danach am ganzen Buch. Jungers Ersatz sind Verhalten und Aussage: was jemand getan hat, was er hinterher gesagt hat, was der Mensch daneben gesehen hat. Wo dein Material kein Inneres hergibt, schreib das Äußere härter, statt zu raten.

Den Abschnitt mit der ausformulierten Bedeutung schließen

Ein einziger Satz am Kapitelende, der erklärt, was das Kapitel bedeutet, hebt das ganze Verfahren auf. Junger hört meist bei der letzten konkreten Sache auf und lässt dich mit ihr im Raum stehen. Der Drang zum Deutungssatz kommt aus der Angst, die Szene sei zu leise gewesen. Teste sie an einer Person, bevor du sie flickst. Frag, worum es in dem Abschnitt ging. Kann die Person es sagen, lösch deinen Satz. Kann sie es nicht, liegt das Problem in der Szene, und keine Schlusszeile rettet es.

Bücher

Entdecke Sebastian Jungers Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Sebastian Jungers Schreibstil und Techniken.
Warum liest sich Sebastian Jungers Sachprosa wie ein Thriller?
Vor allem wegen der Reihenfolge. Er gibt Informationen so weiter, wie er sie bekommen hat, und nicht so, wie es am übersichtlichsten wäre. Eine Rettung in The Perfect Storm erreicht dich deshalb als Reihe von Teilmeldungen, und du wartest mit denen, die warten. Spannung im Sachtext entsteht aus dem Zurückhalten. Die Fakten einer wahren Geschichte liegen fest, die Reihenfolge ihrer Freigabe gehört dem Autor. Dazu kommt der Verzicht auf den zusammenfassenden Einstieg: Der Ausgang steht nicht oben, also hat die Mitte etwas zu tun.
Mit welchem Buch von Sebastian Junger fängt man an?
Mit The Perfect Storm, wenn dein Problem Material ist, das du nicht vollständig belegen kannst. Das ganze Buch führt vor, wie man um ein Loch in der Überlieferung herum schreibt. War lohnt sich für den Wechsel aus Szene und Erklärung und dafür, was eine Überschrift mit dem Text darunter macht. Tribe ist der Fall für das Argument aus recherchiertem Material. A Death in Belmont zeigt den Umgang mit Beweisen. In My Time of Dying ist der Ich-Fall, in dem Reporter und Gegenstand derselbe Körper sind.
Wie schreibt er über seine eigene Nahtoderfahrung, ohne unglaubwürdig zu werden?
In My Time of Dying berichtet zuerst das Ereignis und dann die Einwände gegen die eigene Deutung. Er beschreibt, wie sein toter Vater über ihm erscheint, während die Ärzte arbeiten, und er legt daneben, was ein Gehirn ohne Sauerstoff hervorbringen kann. Beides bleibt unaufgelöst stehen. Das ist die Bauweise, die er für fremde Erfahrungen benutzt, nur auf sich selbst gerichtet. Er sagt dir, was passiert ist, sagt dir, wie die fachliche Erklärung lauten würde, und verzichtet darauf, dich zu überreden.
Wie wird aus Recherche bei Sebastian Junger ein Argument?
Tribe zeigt es am deutlichsten. Die These lautet, dass Heimkehrer auch deshalb leiden, weil die Gesellschaft, in die sie zurückkommen, wenig anbietet, wozu man gehören könnte, und diese These steht nicht auf den ersten Seiten. Er baut sie aus fremdem Material: Siedler, die zu indigenen Gemeinschaften übergingen und nicht zurückwollten, seine Gespräche in Bosnien, Veteranen, die einen Ort vermissen, der sie fast umgebracht hätte. Jedes Stück ist für sich überprüfbar. Wenn die These auftaucht, hast du drei unabhängige Beweisstränge gelesen, und der Satz wirkt wie eine Rechnung.
Funktioniert seine Methode auch bei einem gewöhnlichen Thema?
Ja, und die Übertragung ist mechanisch. Such den geschlossenen Raum: eine Station, eine Küche, eine Saison, ein Projekt mit Abgabetermin, aus dem keiner rausgeht. Such eine Person und ihren Wunsch. Recherchier so lange, bis du Verhalten statt Meinung hast, und setz deine Erklärungen hinter die Fragen, die deine Szenen stellen. Dafür braucht niemand einen Hubschrauber. Extreme Stoffe sind bei Nachahmern nur deshalb beliebt, weil sie den geschlossenen Raum gratis mitliefern. Ein Büro tut das nicht, also verlangt das gewöhnliche Thema mehr Recherche und liefert bei gleicher Recherche dasselbe Ergebnis.
Was ist das Schwerste daran, wie Sebastian Junger zu schreiben?
Die Sätze sind die leichte Hälfte. Darunter liegt Zeit: Monate mit denselben Menschen, der zweite Besuch Jahre später, das Gespräch mit jemandem, der überlebt hat, was deine Hauptperson nicht überlebt hat. Die Satzformen kannst du heute Abend übernehmen und hast am Freitag trotzdem nichts, was du hineinlegen könntest. Ehrlich anfangen heißt: einen Gegenstand wählen, zu dem du zurückkehren kannst, nah, unspektakulär, dienstags erreichbar, und aushalten, dass die erste Fassung dünn ist, weil du noch nicht lange genug dort warst. Sein Verfahren ist ein Rechercheverfahren mit angehängtem Stil.

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