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Sachbuch

Truman CapoteSchreibstil

Geboren 9/30/1924 – Gestorben 8/25/1984

Schneide zwischen zwei Parteien hin und her, die auf dieselbe Nacht zulaufen, nenne den Ausgang früh, und lass die Reihenfolge das Urteil sprechen, das du selbst nicht ausformulierst.

Schreiben wie Truman Capote

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Truman Capote: Stimme, Themen und Technik.

Kaltblütig verrät seinen Ausgang in der Überschrift des ersten Teils, The Last to See Them Alive. Damit ist die Frage, was passiert, vom Tisch, und Capote muss die Spannung anders herstellen. Er stellt sie über den Schnitt her. Der erste Teil wechselt zwischen der Familie Clutter auf ihrer Farm bei Holcomb in Kansas und zwei Männern, Dick Hickock und Perry Smith, die Seil und Klebeband kaufen und nach Westen fahren. Die zwei Linien wissen nichts voneinander, und du weißt, wo sie sich treffen werden.

Die Tatnacht fehlt dort, wo man sie erwartet. Sie kommt viel später und sie kommt aus dem Geständnis von Perry Smith, also in seiner Reihenfolge, mit seinen Betonungen und seiner Version seiner eigenen Hände. Wer die Nacht erzählt, entscheidet, was von ihr bleibt.

Ein Urteil spricht der Text nirgends aus. Vor dem Geständnis liegen die zerquetschten Beine, die Gitarre, der Karton mit Briefen und Landkarten, der wiederkehrende Traum von einem Vogel, der ihn fortträgt. Danach kommt das Geständnis. Zuletzt der Galgen. Lege diese drei Blöcke anders, und das Buch plädiert anders, ohne dass ein Wort sich ändert, und darin steckt der handwerkliche Kern: Die Sympathie ist gebaut und nicht behauptet.

Der Preis dafür steht im Buch selbst. Aus Interviews zusammengesetzte Szenen lesen sich genau wie beobachtete, und wer später mit den Ermittlungsakten gearbeitet hat, hat mehrere davon bestritten, darunter die Friedhofsszene am Schluss. Diese Schwierigkeit erzeugt die Methode selbst. Eine Seite, die klingt, als hätte jemand daneben gestanden, kann nicht zeigen, welcher Teil belegt ist und welcher zusammengesetzt. In Frühstück bei Tiffany schaltet er dasselbe Getriebe kleiner: Holly Golightly erreicht dich nur über einen Nachbarn, der sie mag und langsamer ist als sie, und alles Wesentliche, der Name Lulamae, die Donnerstage in Sing Sing, der tote Bruder, trifft spät und schräg ein.

Schreiben wie Truman Capote

Schreibtechniken und Übungen, um Truman Capote nachzuahmen.

  1. 1

    Erst beide Linien fertig schreiben, dann verschränken

    Schreibe deine zwei Linien getrennt und jede bis zum Ende. Zerlege sie danach in Stücke und lege sie ineinander, und setze jeden Schnitt dort, wo man die Linie am wenigsten verlassen will, denn der Wert eines Schnitts bemisst sich daran, was er den Leser kostet. Capote macht das im ersten Teil von Kaltblütig mit dem letzten Tag einer Familie und zwei Männern auf einem Highway. Nummeriere die Stücke. Lies die verschränkte Fassung in einem Zug laut und markiere die Stelle, an der dein eigenes Interesse absinkt, denn dort steht ein Schnitt falsch.

  2. 2

    Verrate den Ausgang früh

    Sag dem Leser vorher, was passieren wird. Eine Überschrift genügt, ein erster Satz, eine flache Zeile auf Seite eins, und im Tausch bekommst du einen Leser, der jedes gewöhnliche Detail als Countdown liest. Nancy Clutter, die einer Nachbarstochter zeigt, wie man den Rand eines Kirschkuchens hinbekommt, wäre ohne die Überschrift darüber nichts. Wähle deine gewöhnlichste Szene und lege das Wissen vorher in die Hand des Lesers. Dann schreibe die Szene, als wäre dieses Wissen nicht vorhanden.

  3. 3

    Gib die schlimmste Szene dem falschen Erzähler

    Suche das Ereignis, für das dein Text existiert, und erzähle es nicht selbst. Capote lässt die Morde im ersten Teil weg und liefert sie später im Geständnis von Perry Smith, mit dessen Pausen, dessen Reihenfolge und dessen Version seiner eigenen Hände, sodass die erste vollständige Ansicht von einer Quelle kommt, der man nicht trauen und die man nicht abtun kann. Nimm die Person in deinem Material mit dem stärksten Motiv, die Sache zu färben. Gib ihr das Mikrofon im Moment des größten Bedarfs. Für das Kleine bleibt deine eigene Erzählstimme.

  4. 4

    Prüfe das Urteil, indem du die Blöcke umlegst

    Drucke den Text, schneide ihn in seine großen Blöcke und lege sie auf einen Tisch. Jetzt mische. Lies die Fassung, in der die Tat vorn steht und die Kindheit danach, dann die Fassung, die Capote gewählt hat, und beobachte, wie deine Sympathie wandert, obwohl kein Wort anders lautet. Dieser Vergleich dauert eine Viertelstunde und enthält das ganze handwerkliche Argument von Kaltblütig. Behalte die Reihenfolge, für die du geradestehen kannst, und streiche danach den Absatz, in dem du sie erklärst.

  5. 5

    Markiere, was du nicht gesehen hast

    Baue eine Szene aus einem Interview und gehe sie danach mit einer zweiten Farbe durch: Markiere jeden Satz, bei dem du nicht dabei warst. Wetter, eine Handbewegung, die Reihenfolge zweier Sprecher, die Temperatur eines Zimmers. Capote hat in Kansas mit Harper Lee an seiner Seite recherchiert, die mitschrieb, und den fertigen Seiten sieht man nicht an, wo Aussage endet und Rekonstruktion beginnt, weshalb über das Buch bis heute gestritten wird. Entscheide in der markierten Fassung, welche unmarkierten Sätze du veröffentlichen willst. Triff diese Entscheidung einmal bewusst und nicht fünfzigmal aus Versehen.

  6. 6

    Schreibe ein Thema, das keiner ausspricht

    Wähle eine Tatsache, die deine Figuren kennen und nicht sagen werden. Gib jeder Figur einen eigenen Weg daran vorbei, einen Witz, ein Kompliment, einen Themenwechsel, ein Getränk, und verbiete dir die Zeile, in der es fast ausgesprochen wird. Holly Golightly nimmt in einem einzigen Gespräch vier oder fünf solche Wege, und der Leser setzt Lulamae Barnes aus den Lücken zusammen. Lies die Szene zurück und frage, was ein Fremder daraus lernen würde. Lautet die Antwort alles, hast du es irgendwo erklärt.

Truman Capotes Schreibstil

Aufschlüsselung von Truman Capotes Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Die erste Seite von Kaltblütig ist eine Bestandsaufnahme. Capote geht durch Holcomb wie ein Landmesser, nennt die Getreidesilos, das Bahnhofsgebäude, die zwei Tankstellen, die Bank, und er hängt Teilsatz an Teilsatz, ohne irgendwo ein Urteil einzubauen. Dann endet der Absatz kurz. Dieses Muster hält durch das ganze Buch: ein sammelnder Satz für das, was da ist, ein Vierwortsatz, der die Rechnung schließt. Die kürzesten Konstruktionen behält er für die Tatsachen, bei denen man zusammenzuckt, damit das Zucken beim Leser bleibt und nicht in die Prosa wandert. Der Schreibstil von Truman Capote entscheidet Absatz für Absatz neu, welche Satzlänge welche Aufgabe übernimmt. Länge ist bei ihm eine Zuweisung und kein Schmuck.

Wortschatz-Komplexität

Für das Schlimmste nimmt er die einfachsten Nomen. Das Seil, das Klebeband, die Schrotflinte, der Matratzenkarton, die Namen der vier Toten einer Familie, und nichts davon wird aufgehübscht. Steigen darf der Wortschatz in der direkten Rede, denn ein Wort, nach dem jemand greift, ist eine Tatsache über diesen Menschen, und Perry Smith, der über seine Schulbildung hinaus nach einer formellen Wendung greift, leistet mehr als eine Seite Vorgeschichte. Ortsnamen tragen ebenfalls Last. Holcomb, Garden City, das Staatsgefängnis in Lansing, alles flach, alles genau, alles im Dienst. Einem Autor, der Dinge benennen kann, glaubt man. Dieses Guthaben gibt er danach aus.

Ton

Lies das Geständnis und zähle die Wörter, die bewerten. Capote hält durchgehend den Ton eines Protokolls und benutzt das Vokabular, das ein Gerichtsmediziner benutzen würde, und beim Leser entsteht dadurch alles andere als Ruhe. Der Schrecken muss irgendwohin. Weil kein Erzähler da ist, der sich für dich aufregt, regst du dich selbst auf, und darin besteht das ganze Geschäft. Im Komischen verweigert er genauso. Frühstück bei Tiffany wird von einem Mann erzählt, der Holly Golightly zu gern hat, um sie zu durchschauen, und seine Zuneigung ist der Witz und die Trauer in einem. Der Ton wechselt von Buch zu Buch. Die Weigerung, dem Leser seine Reaktion vorzugeben, bleibt.

Tempo

Der zweite Teil, Persons Unknown, ist die Strecke, in der ein schwächeres Buch durchhängen würde. Gelöst wird darin nichts. Die beiden Männer fahren nach Mexiko und zurück, schreiben ungedeckte Schecks, verkaufen ein Auto, und in Kansas gehen den Ermittlern die Spuren aus, während der Ort Türen abschließt, die vorher offen standen. Capote hält dich durch diese Leere, indem er beide Linien am Laufen lässt und immer dort wechselt, wo man am wenigsten weggehen will, und so verschiebt sich die Frage von der Tat auf den Zeitpunkt der Begegnung. Der Durchbruch kommt von einer dritten Stelle, von einem früheren Zellengenossen, der sich an ein Gespräch über einen Geldschrank erinnert. Einen Geldschrank gab es nicht. Danach wechselt das Tempo seinen Charakter, und der letzte Teil läuft im Takt eines Kalenders, den niemand mehr anhält.

Dialogstil

Holly Golightly antwortet auf Fragen, die niemand gestellt hat. Bring Texas zur Sprache, und sie redet über die Katze, über Geld, über einen Mann, den sie heiraten will, und dieses Ausweichen verrät mehr über Texas als jede Antwort. Capote gibt ihr jedes Mal einen anderen Ausweg, und deshalb wirkt das Ausweichen nicht wie ein Tick. Ihren wirklichen Namen erfährt man, weil ein anderer ihn ausspricht. Perry Smith redet in langen Strecken und greift dabei nach Wörtern über seiner Schulbildung, und dieses Greifen ist die Charakterzeichnung. In der Reportage The Duke in His Domain lässt er Marlon Brando reden und reden und kommentiert nichts, sodass das ganze Urteil beim Leser liegen bleibt. Sprache dient bei Capote dem Verschweigen.

Beschreibungsansatz

Gegenstände kommen bei ihm wie Beweisstücke in den Text, beschriftet und dann liegen gelassen. Perry Smith reist mit einem Pappkarton voller Briefe, dazu ein Tagebuch, Landkarten und Andenken, die er nicht wegwerfen kann, und Capote zählt den Inhalt auf, ohne dazuzusagen, dass diese Liste ein Leben ist. Nancy Clutters Tagebuch bekommt dieselbe Behandlung. In Frühstück bei Tiffany steht auf dem Kärtchen am Briefkasten, dass Holly Golightly auf Reisen ist, und hinter ihrer Tür stehen Koffer, die niemand ausgepackt hat: ihre ganze Lage, ausgedrückt in Mobiliar. Er sagt selten, was ein Ding bedeutet. Er stellt es dorthin, wo die Bedeutung unausweichlich wird.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Truman Capote.

Die zulaufende Doppelspur

Zwei Reiselinien im Wechsel, am Ende ein Zusammenstoß, von dem der Leser weiß und die Beteiligten nicht. Der Motor ist das überschüssige Wissen des Lesers, das einen Kirschkuchen und ein Stück Seil zum selben Gegenstand macht. Charles Baxter beschreibt den Blick des Lesers auf eine Figur als Besitz ihrer Zukunft, und genau dieses Guthaben wird hier ausgegeben. Schwer ist die Disziplin beim Schneiden. Lässt du eine Linie zu lange laufen, kühlt die andere aus, und eine kalte Linie muss neu gestartet werden statt fortgesetzt.

Das ausgelassene Zentrum

Das Ereignis, für das das Buch existiert, fehlt an der erwarteten Stelle und kehrt später in einer fremden Stimme zurück. Zurückhalten allein ist gewöhnlich. Zurückhalten und dann delegieren ist der Griff, der einen Namen verdient, denn die Delegation entscheidet, wessen Version zur Erinnerung des Lesers wird. Das Geständnis von Perry Smith liefert die Morde, also gehört der maßgebliche Bericht über das Haus der Clutters dem Mann, der am meisten zu verlieren hat, wenn er ehrlich erzählt. Das Werkzeug hat eine harte Grenze: Pro Buch geht es einmal.

Reihenfolge als Urteil

Die Reihenfolge spricht das Urteil, das der Erzähler verweigert. Entlastendes Material vor der Tat ergibt eine Lesart, dasselbe Material danach eine andere, und kein Satz muss sich ändern, damit die Lesart kippt. So bleibt ein Buch über vier Morde weder Plädoyer noch Anklage. Anspruchsvoll ist daran, dass du dein Urteil kennen und es ungeschrieben lassen musst. Wer dich beim Lenken erwischt, lenkt zurück.

Die Beweisstückliste

Körperliche Inventare, ohne Kommentar hingestellt, dem Leser zum Gewichten überlassen. Perry Smiths Karton mit Briefen und Landkarten, Nancy Clutters Tagebuch, der Matratzenkarton, der in einen Keller getragen wird, das Kärtchen am Briefkasten von Holly Golightly. Jeder Posten muss von jedem Leser ohne Erklärung gleich gelesen werden, und diese Hürde schließt die meisten interessanten Gegenstände aus, die man so sammelt. Die Liste muss außerdem kurz genug bleiben, dass man einen Posten beim Wiederauftauchen erkennt.

Der zugeneigte Erzähler

Ein Ich-Erzähler, der seine Hauptfigur zu gern hat, um sie zu deuten, und die Deutung deshalb an dich abgibt. Der Erzähler in Frühstück bei Tiffany protokolliert Holly Golightlys Widersprüche und löst keinen davon auf, und der Rahmen um ihn, ein alter Barmann und ein Foto einer Schnitzerei, sagt schon am Anfang, dass sie weg ist und nicht gefunden wurde. Die Zuneigung ist hier die technische Entscheidung. Verachtung würde den Leser entspannen, denn ein Erzähler, der schon geurteilt hat, nimmt ihm die Arbeit ab.

Protokollton

Flache, unverstärkte Sätze für Material, das in jedem anderen Buch ein Adjektiv bekäme. Das Seil, das Klebeband, die Schrotflinte und die vier Toten stehen im selben Ton da wie die Getreidesilos. Diese Flachheit wirkt wie Fairness, und das ist ihre zweite Aufgabe, denn ein Leser, der eine Absicht vermutet, hört auf mitzuarbeiten. Der Ton hat eine Bedingung, an der Nachahmer scheitern: Er hält nur, wenn die Details darunter ohne Hilfe stark genug sind.

Stilmittel, die Truman Capote verwendet

Stilmittel, die Truman Capotes Stil definieren.

Parallelmontage

Abwechselnde Abschnitte folgen zwei Parteien, die sich noch nicht begegnet sind, auf den Ort zu, an dem sie sich begegnen werden. Das Mittel trägt den ganzen ersten Teil von Kaltblütig und erzeugt Spannung aus einem bekannten Ausgang, was eine gerade Chronologie nicht kann. Die naheliegende Alternative, eine durchlaufende Linie mit den Tätern erst nach der Tat, würde aus demselben Material einen Ermittlungsbericht machen. Die Montage zwingt außerdem zur Verdichtung, weil sich jede Rückkehr in einem Absatz rechtfertigen muss.

Dauerhafte dramatische Ironie

Der Leser bekommt das Ende in die Hand und sieht dann hunderte Seiten lang Menschen darauf zugehen. Baxters Formel für den Blickwinkel des Lesers, den Besitz dessen, was der Figur fehlt, beschreibt genau, wie sich ein Familienfrühstück anfühlt, sobald die Überschrift darüber gewirkt hat. Capote dehnt die Wirkung über ein ganzes Buch statt über eine Szene, und deshalb sind die gewöhnlichen Passagen die unheimlichen. Jede Warnung des Erzählers würde die Konstruktion in Melodram kippen.

Verweigerte Innensicht

Das Innere bleibt gesperrt. Dick Hickock und Perry Smith erreichen den Leser über das, was sie sagen, was sie mit sich tragen und was andere von ihnen berichten, also muss man das Innen aus dem Außen bauen. Die Entscheidung löst ein hartes Problem in einem Buch über eine wirkliche Tat, denn ein allwissender Rundgang durch einen Mörderkopf wäre eine Erfindung, die niemand verteidigen könnte. Zugleich schiebt sie die ganze Deutungsarbeit auf deine Seite, und daran liegt es, dass der letzte Teil so unbequem zu lesen ist.

Rückblickender Rahmen

Eine Geschichte, erzählt von einem Punkt, an dem alles vorbei ist, durch jemanden, der dabei war und es damals nicht verstand. Frühstück bei Tiffany beginnt in einer Bar mit einem Foto und der Frage, ob die Frau darauf jemals gefunden wurde, und jede folgende Szene liest man durch diese Antwort. Der Rahmen erlaubt Capote, die Komik von Holly Golightlys Ausweichmanövern leicht zu halten, während darunter ein Verlust liegt. Eine gerade Chronologie müsste sich zwischen beidem entscheiden.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Truman Capote.

Die Haltung übernehmen und die Bauweise auslassen

Die Prosa ist das Letzte, was er gebaut hat, und das Erste, was nachgeahmt wird. Lange, gleichmäßige Sätze und ein kühler Erzähler ergeben einen Essay mit angenehmer Oberfläche und ohne Zug nach vorn, denn der Zug in Kaltblütig kommt aus zwei Linien, die auf eine Nacht zulaufen, von der der Leser schon weiß. Nimm das heraus, und die Haltung hält nichts mehr. Baue die Konstruktion auf Karteikarten, bevor du einen Satz schreibst, auf den du stolz bist. Die Stimme folgt daraus, dass du weißt, was du zurückhältst.

Das fehlende Urteil für Standpunktlosigkeit halten

Capote bezieht im Erzähltext keine Position und in der Reihenfolge eine sehr klare, und diese Arbeitsteilung wird beim Nachbauen leicht übersehen. Wer nur die Neutralität übernimmt, sammelt Material und zeigt nirgendwohin, und Lesende erleben das als Autor, der sich nicht entscheiden konnte. Kläre dein Urteil zuerst. Verstecke es dann in der Anordnung, wo der Leser es findet und für seinen eigenen Gedanken hält. Neutralität im Ton wird erst zum Stilmittel, wenn woanders eine Entscheidung liegt.

Szenen rekonstruieren, ohne die Naht zu behalten

Eine aus drei Interviews und einem Verhandlungsprotokoll gebaute Szene liest sich wie eine, bei der der Autor dabei war, und darin liegt der Reiz und das Problem. Über Capotes Buch wird an genau diesem Punkt seit Jahrzehnten gestritten, die Friedhofsszene am Schluss eingeschlossen. Ein Nachahmer erbt die Uneindeutigkeit, ohne die Recherche zu erben, und heraus kommt ein Text, in dem nichts überprüfbar ist und der Autor selbst nicht mehr weiß, welcher Teil ihm erzählt wurde. Behalte eine markierte Fassung für dich. Veröffentliche die, für die du Zeile für Zeile geradestehen kannst.

Die ausweichende Figur als Charme spielen

Holly Golightly ist komisch, und die Komik ist ein Nebenprodukt davon, dass jemand mit knappen Mitteln die eigene Deckung verwaltet. Nachahmungen machen sie schrullig, geben ihr ausgefallene Requisiten und einen verspielten Wortschatz und verlieren den Druck, der die Schrullen erst erzeugt hat. Sieh nach, was sie schützt: ein Mädchen namens Lulamae, einen toten Bruder, eine Ehe, aus der sie weggelaufen ist. Ihr Charme muss sie auf der Seite etwas kosten. Charme ohne Preis ist Dekoration.

Bücher

Entdecke Truman Capotes Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Truman Capotes Schreibstil und Techniken.
Warum ist Kaltblütig spannend, obwohl der Ausgang von Anfang an bekannt ist?
Der Ausgang stand in den Zeitungen, also musste die Spannung aus etwas anderem kommen als aus der Frage, was passiert. Capote teilt den ersten Teil in zwei Reiselinien, die Familie auf der Farm und die zwei Männer, die auf sie zufahren, und er schneidet immer dort, wo man die Linie am wenigsten verlassen will. Du hältst ein Wissen in der Hand, das die Menschen in der Szene nicht haben, und dadurch wird ein gewöhnlicher Samstag kaum erträglich. Sol Stein hat für diese Variante einen Namen, negative Spannung, und sein Beispiel ist Forsyths Attentäter, der einen de Gaulle jagt, von dem jeder Leser weiß, dass er überlebt hat. Die Frage lautet nicht mehr ob. Sie lautet wann, wie nah, und in welcher Reihenfolge du es erfährst.
Wo steckt Capotes Urteil über die Mörder, wenn er es nie ausspricht?
In der Reihenfolge. Vor der Tat bekommst du Perry Smiths Kindheit, die von einem Motorradunfall zerquetschten Beine, die Gitarre, den wiederkehrenden Traum von einem Vogel. Danach das Geständnis. Zuletzt den Galgen. Kein Satz im Erzähltext plädiert für Milde, die Anordnung tut es. Schiebe das Geständnis nach vorn, und dieselben Absätze verurteilen ihn, und genau deshalb ist dieser Griff so wirksam und so unangenehm: Wer glaubt, allein zu einem Urteil gekommen zu sein, wurde härter gelenkt als jemand, dem man es gesagt hat.
Wie belastbar ist Kaltblütig als Reportage?
Bestritten wird sie seit Jahrzehnten. Wer mit den Ermittlungsakten gearbeitet hat, hat einzelne Szenen in Frage gestellt, darunter die Friedhofsszene am Ende, und dieser Streit ist auf dieser Seite nicht zu entscheiden. Für Schreibende liegt der brauchbare Punkt eine Ebene höher. Eine aus Interviews zusammengesetzte Szene liest sich genau wie eine beobachtete, weil Capote die Nähte entfernt hat, an denen man beides unterscheiden könnte, und diese Entfernung ist die Leistung und das Risiko in einem Zug. Entscheide vor dem Schreiben, was von beidem du tust, und behalte eine Fassung, in der markiert ist, welchen Satz du selbst gesehen hast.
Wie baut Capote eine Figur, die keiner Frage direkt antwortet?
Gib dem Ausweichen jedes Mal eine andere Form. Holly Golightly weicht über die Katze aus, über Geld, über einen reichen Mann, den sie heiraten will, über plötzliches Interesse an der fragenden Person, und kein Ausweg gleicht dem anderen. Was sie verschweigt, erreicht dich auf Umwegen: durch einen Ehemann, der nach einem Mädchen namens Lulamae sucht, durch die wöchentliche Fahrt nach Sing Sing, die sie als Gefälligkeit beschreibt. Dazu gibt Capote ihr einen einzigen ehrlichen Begriff, die mean reds, die sie sorgfältig von den blues trennt. Eine Figur, die alles abwehrt, ist eine Masche. Eine Figur mit einem genauen Wort für ihre eigene Angst ist ein Mensch.
Was hat seine Erzählprosa mit seiner Reportage gemeinsam?
Beide Hälften laufen über einen Erzähler, der weniger weiß als der Leser kurz darauf wissen wird. Frühstück bei Tiffany beginnt Jahre später in Joe Bells Bar, bei einem Foto von einer afrikanischen Holzschnitzerei mit Holly Golightlys Gesicht, sodass die Geschichte danach von Anfang an eine über eine Verschwundene ist. Kaltblütig macht es umgekehrt und nennt das Ende in einer Überschrift. In beiden Fällen betritt man jede Szene mit Wissen, das in der Szene nicht vorkommt. Der Verkehr zwischen Erzählung und Reportage läuft bei ihm über die Bauweise, und die Sätze sind der kleinere Teil davon.
Warum wirken seine flachsten Sätze am stärksten?
Ein flacher Satz überlässt die Reaktion dem Leser. Capote berichtet die schlimmsten Momente im Ton eines Berichts, ohne ein Adjektiv, das dir sagt, wie du fühlen sollst, und der Druck findet keinen anderen Weg als durch dich. David Lodge hat an Malcolm Bradburys The History Man beschrieben, was zurückgehaltenes Innenleben mit einem Leser macht: Die fehlende Innensicht schiebt die ganze Deutungslast über die Seite zurück. Capote wendet diesen Mechanismus auf wirkliche Menschen an. Du bekommst den Matratzenkarton, den Perry Smith holte, damit sein Opfer bequemer liegt, und du bekommst keine Hilfe damit.

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