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Sachbuch

Michael LewisSchreibstil

Geboren 10/15/1960

Lass die Person erklären, die im Raum nicht dazugehört: dann wird aus Mechanik Spannung.

Schreiben wie Michael Lewis

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Michael Lewis: Stimme, Themen und Technik.

Im Draftraum von Moneyball streiten bezahlte Scouts über den Körper eines Fängers. Der Mann trifft den Ball. Er sieht nur nicht so aus, wie ein Talent aussehen soll, und Michael Lewis lässt die Scouts ihre Einwände ausführlich und in ihrem eigenen Jargon vortragen, bevor irgendjemand erklärt, warum die Klubführung ihn trotzdem haben will.

Lewis erklärt ein System über eine Person, die darin nicht vorgesehen ist. Billy Beane war das Riesentalent, aus dem als Spieler nichts wurde. In The Big Short liest ein Arzt mit Glasauge die Verkaufsprospekte von Hypothekenanleihen. In Flash Boys sieht ein Händler bei einer kanadischen Bank, wie seine eigenen Aufträge vom Schirm verschwinden, und keiner will ihm sagen, warum. Solche Figuren geben der Unwissenheit des Lesers eine Adresse: Du lernst die Regeln dort kennen, wo diese Person gegen sie stößt.

Handwerklich liegt die Arbeit in dem, was er zurückhält. Eine Entscheidung kommt fast immer vor der Regel, die diese Entscheidung vernünftig macht. Dazu darf er nichts erfinden, also fallen die bequemen Mittel des Romans weg: keine Gedanken, die ihm nicht jemand erzählt hat, kein Dialog ohne Quelle. Spannung entsteht bei ihm aus Auswahl, Anordnung und Verzögerung.

Für die eigene Arbeit ist die Bauweise interessanter als der Ton. Nimm die Person, die für ihr Hinsehen bezahlt hat, bleib bei dem, was diese Person wissen konnte, und gib dem Leser jedes Stück Mechanik erst dann, wenn eine Entscheidung davon abhängt. Die Themen wechseln zwischen Anleihen, Baseball, Football und Seuchenschutz. Das Verfahren bleibt gleich.

Schreiben wie Michael Lewis

Schreibtechniken und Übungen, um Michael Lewis nachzuahmen.

  1. 1

    Suche die Figur, die nicht ins System passt

    Bevor du gliederst, benenne den einen Menschen, dessen Position in deinem Stoff schief ist. Nicht den Chef. Die Person, die nah genug dran ist, um den Jargon zu sprechen, und weit genug draußen, um ihn seltsam zu finden: die Neue, der Arzt, der die Medizin verlassen hat, die Assistentin, die man zuletzt fragt. Notiere drei Listen: was diese Person weiß, was sie nicht wissen kann, und was ihr das Hinsehen bisher gekostet hat. Die dritte Liste ist deine Handlung. In Moneyball übernimmt Billy Beane diese Rolle, weil sein eigenes Scheitern als Talent der Grund ist, den Talentbeurteilern nicht mehr zu glauben.

  2. 2

    Halte die Mechanik zurück, bis eine Entscheidung sie braucht

    Schreib alle Bauteile auf, die ein Leser braucht: die Regel, die Gebühr, die Formel, den Anreiz. Suche zu jedem Teil den Moment, in dem jemand danach handeln muss. Dorthin gehört die Erklärung. Nichts wird bei der Ankunft erklärt und nichts zweimal. Die Probe ist unangenehm einfach: Streich einen Erklärabsatz und schau, ob irgendeine spätere Entscheidung unverständlich wird. Wird sie es nicht, stand der Absatz nur da, damit du deine Recherche zeigen konntest.

  3. 3

    Gib der Zahl einen Körper

    Eine Zahl allein macht mit einem Leser nichts. Häng sie an eine Person, die mit ihr leben muss, und sie fängt an zu drohen. Die On-Base-Percentage in Moneyball wird erst wirksam, als sie das Urteil eines Scouts überstimmt und einen unerwünschten Spieler aufs Feld schickt. Schreib für jede Größe, die dir wichtig ist, den einen Satz, in dem jemand wegen dieser Größe gewinnt oder verliert. Fehlt der Satz, ist die Größe Dekoration.

  4. 4

    Rekonstruieren, ohne zu erfinden

    Du warst nicht dabei, also baue die Szene aus dem, was Belege tragen: wer im Raum war, was gesagt wurde, in welcher Reihenfolge etwas passierte, und wer sich anders erinnert. Nenne deine Quellen im Satz und lass die Nähte sichtbar. Eine Lücke verzeiht der Leser. Ein erfundener Dialogsatz kostet dich jede Angabe, die er nicht selbst prüfen kann. Wo die Aktenlage dünn ist, schreib es hin und nutze die Lücke, denn eine offene Frage am Abschnittsende zieht stärker als eine sichere Zusammenfassung.

  5. 5

    Streich die Sätze, die dem Leser sagen, was er fühlen soll

    Lies den Entwurf nur auf der Suche nach deinem eigenen Kommentar. Jeder Satz, der eine Entscheidung als leichtsinnig, mutig oder absurd einordnet, nimmt der Szene die Arbeit ab, und ohne ihn wird die Szene meist lauter. Im zweiten Durchgang fragst du jede Szene, was sie beweist. Was nichts beweist, fällt heraus, auch wenn das Material gut ist. Der dritte Durchgang prüft die Leitfigur: Hat sie auf jeder Seite recht, hast du eine Heiligenlegende geschrieben, also setz ihren schlechtesten Einfall wieder ein.

Michael Lewiss Schreibstil

Aufschlüsselung von Michael Lewiss Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Kurz, kurz, dann lang: so bewegt sich ein Absatz bei Lewis. Er stellt eine Tatsache in den schlichtesten Worten hin, hängt eine zweite dazu, die zunächst nichts damit zu tun hat, und verknüpft beide erst im langen dritten Satz zu einer Folge. Urteile bleiben knapp. Fachwörter erklärt er im laufenden Satz, in drei Wörtern zwischen zwei Kommas, weshalb The Big Short ohne Glossar auskommt. Für den Moment, in dem man Pathos erwartet, hält er den flachsten Aussagesatz bereit. Nebensätze tragen bei ihm meist einen Preis und keine Verzierung.

Wortschatz-Komplexität

Sein Präzisionsbudget gibt er für zwei oder drei Begriffe aus, sonst nimmt er Küchenwörter. Eine Hypothekenanleihe wird zu einem Stapel Kredite, der in fester Reihenfolge auszahlt, und sobald der Leser dieses Bild hat, darf der Fachausdruck fallen. Jargon steht da, wo der Jargon selbst das Beweisstück ist. Der Spitzname eines Handelssaals für die eigene Kundschaft bleibt unübersetzt. Verben bleiben körperlich: gestapelt, zerlegt, weitergeschoben, versteckt. Abstraktionen handeln bei ihm selten allein, also drückt eine Regel eine Person, ein Bonus zieht sie, und ein Kurs auf dem Schirm ist schon weg, bevor jemand ihn anklickt.

Ton

Trocken, und geduldig mit Leuten, über die man leicht lachen könnte. Lewis baut eine Absurdität auf und tritt dann zur Seite, sodass der Leser sie zuerst bemerkt. Dumm sind seine Figuren selten. Sie reagieren vernünftig auf Regeln, die das Falsche belohnen, und diese Lesart verhindert, dass aus dem Buch eine Anklageschrift wird. Der moralische Druck kommt als Rechnung: Wer wurde bezahlt, wer trug das Risiko, wer wurde weggeräumt? Wärme zeigt er an unerwarteten Stellen, meist bei den Übergangenen. In The Premonition ist der Ärger einer Amtsärztin die interessanteste Sache im Raum.

Tempo

Flash Boys beginnt mit einer Kolonne, die einen Graben durch den Fels von Pennsylvania schlägt, und lange bleibt offen, wer diese Leitung bestellt hat und warum die geradere Strecke so viel Geld wert ist. Die Verzögerung ist gewollt. Lewis hält eine Frage offen und zahlt sie in Raten aus, deshalb beginnt ein Kapitel, das etwas Trockenes erklären muss, bei jemandem, der gleich gewinnt oder verliert. In The Big Short kommt der Bauplan einer Verbriefung erst, wenn mehrere Leute längst dagegen gewettet haben. Szenen brechen früh ab. Ein Abschnitt endet bei einer Entscheidung, deren Rechnung noch nicht da ist.

Dialogstil

Zitate sind bei ihm Beweismittel. Lewis wählt Sätze, die den Sprecher überführen, und verzichtet danach auf den Kommentar. Wenn Scouts in Moneyball ein Gesicht loben, bleibt der Satz unkommentiert stehen. Die Verkäufer in Liar's Poker haben ein eigenes Wort für die Kundschaft, die sie bedienen, und dieses Wort erledigt die Frage, wie der Handelssaal seine Kunden sah. Er behält die Flüche, und er behält vor allem die Beschönigung, weil die höfliche Formel einer Branche der kürzeste Weg zur Praxis ist. Lange Wortwechsel gibt es kaum. Folgt einem Zitat ein erklärender Satz, erklärt er die Funktion der Äußerung im System und nicht das Gefühl des Sprechers.

Beschreibungsansatz

Beschreibung hat bei Lewis zwei Aufgaben: Sie macht eine Person auf fünfzig Seiten Abstand wiedererkennbar, und sie schmuggelt eine soziale Information mit. Chad Bradford wirft in Moneyball von unten. Michael Oher ist in The Blind Side zuerst eine Größenangabe und dann ein Mensch. Räume behandelt er genauso sparsam. Der Handelssaal von Salomon Brothers erscheint in Liar's Poker über das, was die Arbeit mit den Leuten darin macht. Wetter, Gesichter und Kleidung stehen selten für Atmosphäre da. Ein Detail kommt hinein, wenn es sich der ordentlichen Zusammenfassung widersetzt.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Michael Lewis.

Die Regel als Gegenspieler

Der Konflikt entsteht aus einer Regel, die Leute für das Falsche bezahlt, deshalb braucht kein Buch einen Bösewicht. Schreib die Belohnung ausdrücklich hin: Wofür wird jemand befördert, wofür ausgelacht, wofür entlassen? The Big Short wirkt auch deshalb, weil die Verkäufer der Anleihen ihrer Bezahlung folgen, und diese Bezahlung hat jemand festgelegt, der ebenfalls seiner folgte. So bleibt das Buch bestreitbar statt anklagend. Schwer ist das Konkrete: Eine benannte Gebühr trägt, ein allgemeiner Verweis auf Gier trägt nicht.

Zwei Parteien, die nicht weggehen können

Wähle deine Gegenseiten so, dass keine von beiden den Raum verlassen kann. Scouts und Klubführung teilen in Moneyball einen Draftraum und ein Budget, dadurch findet der Streit vor den Augen des Lesers statt und nicht in Aktenvermerken. Wer gegen eine Anleihe wettet, muss die Gegenseite immer wieder bei denen kaufen, deren Produkt er für wertlos erklärt, und aus dieser Beziehung führt keine Tür. Können deine Parteien jederzeit aufhören miteinander zu reden, entweicht die Spannung. Suche zuerst nach gemeinsamen Räumen, gemeinsamem Geld und gemeinsamen Fristen und erst danach nach einer dramatischen Meinungsverschiedenheit.

Erst die Folge, dann die Ursache

Oft zeigt er das Ergebnis und holt die Mechanik danach nach. Wer schon weiß, dass hier ein Vermögen entstanden ist, liest den Aufbau als Rätsel und nicht als Vorgeschichte. Das löst ein Sachbuchproblem, denn die Ausgänge seiner Geschichten sind öffentlich bekannt, und aus dem Ende kann keine Spannung kommen. Zu The Big Short kam niemand mit der Frage, ob der Immobilienmarkt zusammenbricht. Das Buch läuft auf der Frage, wie einige wenige es früh sahen und was ihre Position sie gekostet hat. Frag dich also, was dein Leser schon weiß, und bau die Spannung aus dem Wie.

Die unglamouröse Behörde

Nimm den am wenigsten beachteten Teil eines Systems und stell ihn nach vorn. The Fifth Risk geht den Bundesstaat über die tatsächliche Aufgabenliste des Energieministeriums an, und dazu gehören Atommüll und Stromnetz, Themen ohne Wahlkampfauftritt. The Premonition findet seine Linse in einer Amtsärztin und nicht in einer Bundesbehörde. Der Gewinn ist ein Thema, über das sonst kaum jemand berichtet, sodass deine Recherche die erste Begegnung des Lesers damit ist. Das Risiko: Ein trocken klingendes Feld braucht auf den ersten zwei Seiten eine Person mit etwas zu verlieren.

Das zweispurige Kapitel

Ein Kapitel wechselt zwischen jemandem, der handelt, und einer knappen Erklärung dessen, was dieses Handeln möglich macht, und kehrt danach zu einem höheren Preis in die Handlung zurück. Die Übergabe ist die eigentliche Arbeit. Eine Erklärung endet am besten so, dass sie den Einsatz der Szene erhöht, in die du zurückgehst, dann liest sie sich als Munition und nicht als Pause. Setze die Wechsel dort, wo ein Leser eine Frage hätte, und beantworte genau diese Frage. Längere Erklärstrecken sind spät im Buch möglich, wenn der Leser weiß, dass eine Auszahlung kommt.

Die offene Frage aus dem letzten Buch

Moneyball ließ offen, warum erfahrene Scouts Spieler falsch einschätzen, und The Undoing Project geht dieser Fehleinschätzung psychologisch nach. So bekommt ein Werk ein Rückgrat, und ein Autor kann einen Stoff mit besserem Werkzeug ein zweites Mal angehen. Führe eine Liste der Dinge, die du im letzten Text nicht erklären konntest. Eines davon ist dein nächstes Thema. Die Disziplin liegt darin, die ungelöste Frage zu wählen und nicht das Thema, das gut lief.

Stilmittel, die Michael Lewis verwendet

Stilmittel, die Michael Lewiss Stil definieren.

Wissensvorsprung des Lesers

Lewis gibt dem Leser die Regel, bevor er die Leute zeigt, die noch an ihre eigene Erzählung glauben. Wer weiß, wie ein Handelssaal verdient, liest eine Besprechung über Kundennähe als Komödie, und dafür muss niemand beim Lügen erwischt werden. Das Mittel spart Platz. Zwei Seiten Moralargument schrumpfen auf eine Szene, in der jemand etwas aufrichtig sagt, das der Anreiz darunter widerlegt. Es hält ein kritisches Buch außerdem vom Predigtton fern, weil das Urteil im Kopf des Lesers entsteht und nicht in den Einschüben des Erzählers.

Ein Gegenstand für das ganze System

Er nimmt einen einzigen Gegenstand und lädt ihm eine Struktur auf, für die man sonst ein Kapitel bräuchte. Die schnurgerade Leitung durch die Berge in Flash Boys ist ein Glasfaserkabel und gleichzeitig das ganze Argument darüber, was Millisekunden wert sind. Liar's Poker nutzt das Spiel selbst, ein Bluffduell mit den Seriennummern von Dollarscheinen, als Form der Firma ringsherum. In The Blind Side übernimmt eine Position auf dem Feld diese Rolle, weil das Gehalt eines Left Tackle zeigt, wofür der Sport einen Körper vorgesehen hat. Der Gegenstand muss repräsentativ sein und nicht bloß auffällig, sonst behält der Leser ein hübsches Detail und lernt nichts.

Die kleine Erkenntnisszene

Der Moment, in dem jemand das ganze Spiel sieht, bekommt bei Lewis eine winzige Bühne. Ein Bildschirm, der nicht tut, was er soll. Ein Abendessen, bei dem ein Fremder stolz seinen Beruf erklärt und der Zuhörer begreift, was das bedeutet. Lewis zieht solche Szenen der Zusammenfassung vor, weil ein Leser, der den Groschen bei einer Person fallen sieht, die Form der Erkenntnis behält. Klein muss die Szene bleiben. Als Rede geriete derselbe Moment zum Positionspapier, und der Leser legt es ab, statt es zu spüren.

Der scheinbare Umweg am Anfang

Viele seiner Bücher fangen dort an, wo scheinbar das falsche Thema liegt. The Blind Side beginnt mit einem Spielzug im Fernsehen, in dem ein Verteidiger dem Quarterback das Bein bricht, und noch ahnt niemand, dass daraus ein Buch über einen Jungen aus Memphis und über den Marktwert seines Beschützers wird. The Undoing Project startet im Profibasketball, weit weg von zwei Psychologen in Jerusalem. Der Umweg ist die verkleidete Voraussetzung, deshalb bekommt der Leser statt des versprochenen Themas erst den Rahmen dafür. Schlecht gemacht wäre es ein Lockangebot, und der Unterschied liegt darin, ob die Anfangsszene später zum Maßstab für alles andere wird.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Michael Lewis.

Den Ton übernehmen und die Recherche überspringen

Am leichtesten kopiert man die Pointen und das Schulterzucken. Beides trägt aber nur, wenn darunter etwas steht. Nackt kopiert klingt der Ton wie jemand, der sich über einen Stoff wissend gibt, den er nicht durchgearbeitet hat. Lewis kann sich ein Ein-Satz-Urteil über ein Geschäft leisten, weil auf den drei Seiten davor das Geschäft passiert ist. Ohne diese Seiten ist das Urteil eine Meinung im Kostüm. Die Reparatur ist unspektakulär: erst die Mechanik richtig hinkriegen, dann ergibt sich der Ton aus dem, was du verstanden hast.

Gute Anekdoten stapeln, ohne eine Frage, die sie hält

Fünf starke Szenen hintereinander addieren sich nicht. Bei Lewis antwortet jede Szene auf eine Frage, die die vorige aufgemacht hat, weshalb ein Kapitel über einen Werfer mit merkwürdiger Wurfbewegung als Argument über falsch bewertetes Talent ankommt. Ohne dieses Rückgrat entsteht eine Aufzählung mit besserer Sprache, und ein Leser, der Seite 40 genossen hat und nicht sagen kann, wozu Seite 60 gehört. Prüf es, indem du deine Leitfrage in eine Zeile schreibst und jede Szene daran hältst. Antworten zwei Szenen auf dieselbe Frage, ist eine davon Möbel.

Die Leitfigur zum Genie erklären

Bewunderung zerstört genau das, was die Außenseiterfigur brauchbar macht, nämlich Reibung. Wer in jeder Szene recht hat, misst das System nicht mehr, sondern bestätigt den Autor. The Big Short lässt seine Investoren schwierig, verschroben und zu früh sein, und es lässt die Strecken stehen, auf denen sie falsch aussahen. Gib deiner Leitfigur eine Fehlentscheidung, ein Eigeninteresse und einen blinden Fleck, dann tritt das System wieder hervor.

Das System zu Beginn vollständig erklären

Ein Kapitel Vorbereitung, bevor etwas passiert, ist der häufigste Fehler, und er kommt aus Angst, nicht aus Faulheit. Der Autor weiß, dass sein Stoff kompliziert ist, und will zeigen, dass er ihn beherrscht. Beim Leser kommt ein Vortrag mit angehängter Geschichte an. Lewis dreht die Reihenfolge um: zuerst die Verwirrung, dann das Werkzeug, das sie auflöst. Schieb deine Erklärung später, als es sich sicher anfühlt. Wartet ein Leser eine Seite zu lang, beugt er sich vor, bekommt er die Mechanik vor dem Bedarf, legt er das Buch weg.

Bücher

Entdecke Michael Lewiss Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Michael Lewiss Schreibstil und Techniken.
Wie erklärt Michael Lewis komplizierte Systeme, ohne den Leser zu verlieren?
Er schickt die Erklärung durch die Verwirrung einer einzelnen Person. Die Hypothekenanleihe, das Orderbuch oder die Baseballstatistik erreicht den Leser in dem Moment, in dem jemand in der Geschichte dagegenstößt und eine Auskunft braucht, und damit wird aus dem Vortrag eine Szene mit einer Frage darin. Zwei Gewohnheiten tragen das. Er übersetzt die Abstraktion zurück ins Körperliche, sodass eine Tranche zu einem Platz in der Rückzahlungsschlange wird. Und er lässt jedes technische Detail weg, das keine Entscheidung verändert, also die Mehrheit. Fang bei deinem Entwurf mit dem letzten Punkt an, denn diese Streichungen zeigen dir, an welchen Teilen der Maschine deine Geschichte hängt.
Warum stehen bei Michael Lewis Außenseiter im Zentrum und nicht die Verantwortlichen?
Nähe plus Nichtdazugehören. Er braucht jemanden, der die Sprache spricht und für den sie trotzdem fremd klingt, weshalb ein Arzt, der Anleiheprospekte liest, besser funktioniert als ein Händler, der sie seit zehn Jahren kennt. Diese Wahl erledigt drei Dinge gleichzeitig. Sie gibt der Unwissenheit des Lesers einen Grund, sie liefert Konflikt, weil Widerspruch im Raum etwas kostet, und sie hält die Sprache konkret, weil nur berichtet werden darf, was diese Augen sehen konnten. Eine Warnung gehört dazu. Die Figur muss beim Irren gezeigt werden, sonst entsteht ein Genieporträt, und das System, um das es ging, verschwimmt.
Wie kritisiert Michael Lewis eine Branche, ohne eine Abrechnung zu schreiben?
Die Schuld tragen die Regeln, die Menschen bekommen ihre Gründe. Er zeigt einen Anleiheverkäufer oder einen Scout, dessen Verhalten aus der Bezahlung heraus vernünftig ist, und am Ende ist der Leser wütend auf eine Ordnung und nicht auf einen Mann. Drei Mittel arbeiten dabei zusammen. Sympathische Leute im Inneren, unangetastet zitierte Beschönigung, und Folgen, die in Geld und Rang benannt werden statt in Adjektiven. Fehlt eines davon, entsteht eine Anklageschrift, die der Leser abzieht, bevor er fertig ist.
Wie schreibt Michael Lewis Szenen, bei denen er nicht dabei war?
Aus Aussagen, Unterlagen und der Reihenfolge der Ereignisse. Er kann sagen, wer im Raum war, was gesagt wurde und wer sich anders erinnert, und er kann nicht sagen, was jemand dachte, solange die Person es nicht selbst erzählt hat. Diese Schranke formt den Stil. Sie treibt ihn zum körperlichen Detail, das ein Zeuge liefern kann, und zu offener Quellenangabe statt zu einer allwissenden Stimme. Lücken werden benutzt und nicht gefüllt. Eine offene Frage am Abschnittsende zieht den Leser weiter, während ein einziger erfundener Satz jede unbelegte Angabe im Buch verdächtig macht.
Funktioniert die Methode auch ohne berühmte Leute und großes Geld?
Dort funktioniert sie am besten. Ein Verfahren, das auf dem Zusammenstoß einer Person mit einer Regel beruht, braucht ein System und keine Prominenz, und ein Schulamt, ein Lager oder ein Dienstplan im Krankenhaus reicht. Nimm das kleinste vollständige System, zu dem du Zugang hast. Finde darin die Person, der etwas auffällt, das die anderen nicht mehr sehen, frage, was dieses Auffallen sie gekostet hat, und besorge dir die Regel schriftlich, damit du zeigen kannst, was sie belohnt. Lewis hat ein Buch über eine Amtsärztin geschrieben und eines über die Aktenlage eines Ministeriums. Beide Themen verkauften sich nicht von selbst. Beide hatten eine Regel, eine Person und einen Preis.
Wie beendet Michael Lewis ein Kapitel?
Bei einer Rechnung, die noch nicht fällig ist. Ein Abschnitt schließt mit einer Entscheidung, einer Wette oder einem Anruf, dessen Folge erst später eintrifft, und der Leser blättert mit einer offenen Verbindlichkeit weiter. Eine Zusammenfassung des Gelernten steht selten am Ende. Die zweite Gewohnheit, die sich stehlen lässt, ist der Schnitt mitten in der Szene: Das Kapitel geht, bevor der Streit im Raum entschieden ist, und die Entscheidung kommt vierzig Seiten später, wo sie zusätzlich etwas anderes erledigt. Beide Züge widerstehen dem Drang, fertig zu werden. Schreib deine Abschnittsenden zuletzt, wenn du weißt, welche offene Sache jedes davon an das nächste weitergeben kann.

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