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Sachbuch

Tara WestoverSchreibstil

Geboren 9/27/1986

Baue zwei Blickwinkel in jede Szene ein: Erzähl, was du damals dachtest, und dosiere, was du heute weißt, damit die Lesenden Wahrheit als Spannung erleben.

Schreiben wie Tara Westover

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Tara Westover: Stimme, Themen und Technik.

Educated beginnt mit einer Erinnerung, von der die Autorin sagt, sie sei keine. Als Kind hat sie sich eine Szene vorgestellt und später nicht mehr gewusst, woher das Bild kam. Dieses Zugeständnis steht vor dem ersten Kapitel, und es leistet mehr als jede Beteuerung von Ehrlichkeit, weil eine Erzählerin, die an der Tür zeigt, wo ihr Messgerät verbogen ist, überall danach sicher klingen darf.

Der zweite Zug betrifft dasselbe Problem und findet eine Etage tiefer statt, am Fuß der Seite. Wo ihre Version eines Vorfalls und die Version einer anderen Person auseinandergehen, wandert der Widerspruch in eine Fußnote, und die Szene darüber bleibt ohne Absicherung. Der Gewinn ist groß. Auf dem Schrottplatz kann ein Bein Feuer fangen und der Text berichten, was die Familie danach tat, ohne sich selbst zu relativieren, denn der Zweifel hat einen eigenen Kanal, und die Lesenden sehen ihn arbeiten.

Zurückgehalten wird das Urteil. Szene für Szene liefert den körperlichen Ablauf und verweigert die Deutung, also deutest du. Wer Erinnerungsprosa über schwierige Familien kennt, erkennt hier den Haushalt und merkt dann den Unterschied: Westover lässt eine spätere, kühlere Stimme für einen Satz eingreifen und verschwindet wieder.

Nachgeahmt wird meist die Ruhe, und das ist der falsche Teil. Die Ruhe ist ein Ergebnis. Sie folgt aus einer Entscheidung über Reihenfolge, nämlich darüber, was das Mädchen in der Szene wissen darf und wie lange die Frau am Schreibtisch draußen bleibt. Stimmt diese Reihenfolge, tragen einfache Sätze Material, das sie eigentlich zerreißen müsste. Stimmt sie nicht, klingen dieselben Sätze nach Schock oder nach Predigt.

Schreiben wie Tara Westover

Schreibtechniken und Übungen, um Tara Westover nachzuahmen.

  1. 1

    Schreibe im Wissensstand von damals

    Nimm ein Ereignis und schreibe es ausschließlich mit dem, was du in diesem Moment sehen, hören und glauben konntest. Geh den Entwurf danach mit einem Stift durch und markiere jede Stelle, an der späteres Wissen eingesickert ist: ein Motiv, das du erst Jahre danach verstanden hast, eine Diagnose, ein Wort, das du damals noch nicht hattest. Streiche es oder verschiebe es. Der Prolog von Educated macht das im Kleinen, indem er zugibt, dass eine der stärksten Erinnerungen aus der Vorstellung stammt, und erkauft damit die Sicherheit der folgenden Szenen. Die Probe geht schnell. Klingt dein damaliges Ich so klug wie du heute, ist die Szene kein Beweis mehr, sondern eine Behauptung.

  2. 2

    Gib dem Zweifel einen eigenen Kanal

    Lege eine zweite Datei neben den Entwurf. Immer wenn du "soweit ich mich erinnere" oder "ich glaube, es war Juli" schreibst, nimm die Absicherung aus dem Satz und trage die Unsicherheit dort ein. Gibt es einen echten Widerspruch, weil jemand, der dabei war, es anders erinnert, dann gehört das als Anmerkung auf die Seite und nicht in die Erzählung aufgelöst. Genau das tun die Fußnoten in Educated. Die Szene darüber bleibt konkret und ohne Vorbehalt, und die Lesenden vertrauen ihr mehr, weil sie sehen, wo dein Anspruch endet. Absicherungen im Satz breiten sich aus. Eine Anmerkung bleibt, wo du sie hingelegt hast.

  3. 3

    Berichte, dann lösche die Erklärung

    Schreib das schwerste Material deines Projekts als Kette körperlicher Tatsachen: Wer tat was, in welcher Reihenfolge, wie sah es danach aus. Suche dann den Satz, der den Lesenden vorgibt, was sie fühlen sollen, und streiche ihn. Lies laut, was übrig bleibt. In Educated fängt ein Bein auf dem Schrottplatz Feuer, und der Text bleibt beim Benzin, beim Wasser, bei der Arbeit, die weiterging, und das Urteil entsteht ungestützt bei den Lesenden, die es dann auch behalten. Bricht die Bedeutung ohne deinen Erklärsatz zusammen, liegt es an der Auswahl der Tatsachen und nicht am fehlenden Satz.

  4. 4

    Setze die Korrektur an die Entscheidung

    Finde die Stelle, an der dein damaliges Ich etwas entscheidet. Dorthin gehört ein einzelner Satz Rückschau, nicht ans Ende der Szene, denn eine Korrektur vor der Entscheidung verändert die Lektüre dieser Entscheidung, während man noch mitten in ihr steckt. Gib jedem Einschub genau eine Aufgabe: eine Tatsache richtigstellen, ein Muster benennen oder eine blinde Stelle zugeben. Streiche jeden Einschub, der weise klingt. Westovers späte Stimme ist präzise und ein wenig kühl, sie bleibt einen Satz lang, und deshalb liest man sie als Aussage und nicht als Kommentar.

  5. 5

    Baue die Routine, bevor du sie brichst

    Schreib drei gewöhnliche Fassungen einer wiederkehrenden Situation, bevor du die eine schreibst, die schiefgeht. Dieselbe Tür, derselbe Witz, dieselbe Samstagsarbeit. Halte sie kurz und absichtlich langweilig, denn die Regel muss gelernt sein, bevor ihr Bruch mehr sein kann als ein Vorfall. Verändere dann ein Element: jemand weigert sich, eine Außenstehende schaut zu, eine Tatsache kommt herein, die sich nicht umbenennen lässt. Educated verbringt lange Passagen bei eingekochten Pfirsichen und bei Vorräten für das Ende der Welt, und diese Geduld ist der Grund, warum eine späte Szene wie der Zusammenbruch eines Systems wirkt und nicht wie ein schlechter Tag.

Tara Westovers Schreibstil

Aufschlüsselung von Tara Westovers Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Ihr Standardsatz ist kurz, in sich geschlossen und trägt ein Verb der Körperarbeit. An der Kippstelle einer Szene lässt sie einen Satz laufen und hängt Teilsatz an Teilsatz, bis man drei Tatsachen gleichzeitig halten muss und spürt, wie sie aneinander scheuern. Das ist Steuerung und kein Schmuck. Kurz für das, was geschah. Lang für den Preis des Verstehens. Absätze enden bei ihr gern auf dem kürzesten verfügbaren Satz, weshalb viele davon zufallen wie eine Tür. Der Schreibstil von Tara Westover legt die Last in die Syntax und lässt den Wortschatz in Ruhe, und genau deshalb kommt man beim Vorlesen ohne Wörterbuch durch.

Wortschatz-Komplexität

Zwei Wortvorräte liegen in diesem Buch übereinander, ohne sich zu mischen. Der eine kommt vom Berg und vom Schrottplatz: Eisen, Container, Treibstoff, Tinktur, Salbe. Der andere kommt spät und geliehen, und das Buch macht aus dieser Ankunft ein Ereignis. In einem Hörsaal der Brigham Young University hebt die Erzählerin die Hand und fragt, was das Wort Holocaust bedeutet. Der Satz, der das berichtet, bleibt flach. Nichts im Absatz erklärt dir, was der Raum in diesem Moment verstand, und dieses Schweigen ist der Grund für die Wirkung, denn was die Erzählerin auf einer Seite benennen kann, ist bei Westover das eigentliche Maß dafür, wo sie steht.

Ton

Kalt nennen es viele Rezensionen, und das geht knapp daneben. Der Ton gehört einer Zeugin, die entschieden hat, dass eine einzige Übertreibung den ganzen Bericht beschädigt, und die deshalb auf fast alles verzichtet, wofür Erinnerungsprosa sonst ihre Wärme ausgibt. Es gibt keine Appelle an die Lesenden. Es gibt kein Vorführen von Schmerz. Was bleibt, ist ein gleichmäßiges Register, in dem Unsicherheit ausdrücklich vorkommen darf. Sie sagt, dass sie etwas nicht weiß, und beschreibt weiter, was sie weiß. Diese Mischung aus Genauigkeit und offener Lücke erzeugt das Vertrauen, um das ein Text mit weniger Disziplin bitten müsste.

Tempo

Educated läuft in der Reihenfolge der Ereignisse vorwärts. Das Verstehen läuft in einer anderen Reihenfolge, und im Abstand zwischen diesen zwei Uhren sitzt das Tempo. Jahre auf dem Berg können in einem Nebensatz vergehen, während ein Nachmittag auf dem Schrottplatz die vollständige körperliche Inventur bekommt, weil an diesem Nachmittag eine Hausregel sichtbar wird. Die Zusammenfassung, die dich früh entlasten würde, verweigert sie. Kehrt eine Situation wieder, schreibt sie die Wiederholung aus, und beim dritten Mal fürchtest du die Form, bevor die Erzählerin ein Wort dafür hat. Beschleunigt wird nur das Danach. Die Heilung bekommt einen Satz. Dann beginnt die nächste Szene.

Dialogstil

Achte darauf, wer benennen darf. Die Rede des Vaters stellt Ärzte und staatliche Schulen auf dieselbe Seite eines Krieges, und das Familienwort für einen Vorfall ist meist das Wort, das die Familie zusammenhält. Gestritten wird selten über Tatsachen. Gestritten wird über Bezeichnungen, und deshalb können die Repliken so kurz bleiben und trotzdem die Szene tragen. Dazu kommt eine Auslassung. Ein Satz fällt, der Absatz wendet sich den Händen einer Figur zu, und die Erwiderung, auf die man wartet, bleibt weg, sodass das Schweigen danach der lauteste Teil des Gesprächs ist.

Beschreibungsansatz

Buck's Peak wird beschrieben, wie eine arbeitende Familie einen Hang beschreibt, nämlich über die Folgen für Lastwagen, Körper und Jahreszeit. Die Felsformation, die die Familie Indian Princess nannte, kehrt im Buch immer wieder, und jede Wiederkehr sagt mehr über die Erzählerin als über den Berg. Details wählt sie nach Folgen aus. Metall, das schneidet. Treibstoff, der zündet. Ein Container, der bis zum Dunkelwerden voll sein muss. Wenn sie zu einer Abstraktion greift, hängt sie sie innerhalb von zwei Zeilen an einen Gegenstand, und deshalb kann das Buch einen Satz über Glauben tragen, ohne von der Seite abzuheben.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Tara Westover.

Die Szene ohne Absicherung

Sie schreibt die Szene, als liefe eine Kamera, ohne einen einzigen Vorbehalt im Text, und legt das Absichern woanders ab. Das Problem, das sie damit löst, ist echt, denn eine Erzählerin, die im Satz relativiert, bringt den Lesenden bei, jeden Satz abzuwerten. Schwierig ist die Sortierung, weil du wissen musst, welche deiner Unsicherheiten tragend sind. Verändert der Zweifel die Bedeutung der Szene, gehört er in die Anmerkung. Schützt er nur dich, streich ihn.

Rückschau in einem Satz

Die späte Stimme bekommt eine Zeile, selten zwei, danach hat die Szene wieder das Wort. Jeder Einschub erledigt eine Aufgabe, stellt eine Tatsache richtig oder benennt ein Muster, und er steht an einer Entscheidung statt hinter dem Ergebnis. Die Kürze macht ihn glaubwürdig, denn wer lange erklärt, klingt wie jemand, der ein Urteil verteidigt. Mach die Streichprobe an deinem Entwurf. Nimm die Rückschauzeile heraus und prüfe, ob die Szene Information verliert oder nur Beruhigung.

Nüchterne Tatsache bei höchstem Einsatz

Wenn der Einsatz steigt, berichtet sie und hört auf: was gesagt wurde, was getan wurde, wie es danach aussah. Die Linie führt über die nüchternsten Zeugen der Sachprosa, deren gleichmäßiges Register Material trug, das keine Rhetorik hätte tragen können. Schwer ist die Auswahl, denn eine falsche Wahl wirkt kalt statt zurückhaltend. Die Regel, nach der sie zu arbeiten scheint, lautet: Behalte das Detail, das später eine Folge hat, und streiche das, was nur eindrucksvoll war.

Der Streit um das Wort

Zwei Menschen sehen dasselbe Ereignis und greifen nach verschiedenen Substantiven, und das Buch behandelt das als den eigentlichen Konflikt. Wer benennen darf, bestimmt, was als Nächstes passiert, und deshalb können Dialoge kurz und häuslich bleiben und trotzdem von Macht handeln. Achte darauf, was ihr das erspart. Sie braucht keinen Absatz über Familien, die Ereignisse umschreiben, denn die Lesenden haben es in vier Repliken gesehen. Für den Nachbau brauchst du dasselbe Ereignis zweimal benannt, Abstand zwischen den Benennungen und eine Folge, die zeigt, welche Benennung gewonnen hat.

Schwellen mit Logistik

Die großen Wenden sind körperlich und bürokratisch: ein Formular, eine Prüfung, ein Bus, eine Tür in einem Gebäude, dessen Regeln sie nicht kennt. Der konkrete Apparat trägt die Emotion und verhindert, dass eine Szene der Veränderung in Feierlichkeit kippt. Spät im Buch steht sie im Wind auf dem Dach der Kapelle von King's College, und die Passage bleibt bei Füßen, Stein und Wetter. Das ist die Methode in einem Bild. Halte die Logistik, dann erledigt sich die Bedeutung.

Zwei Uhren

Die Ereigniszeit läuft in Educated vorwärts, die Zeit des Verstehens hinkt um Jahre nach, und beide bleiben sichtbar. Verlyn Klinkenborg erinnert daran, dass es keinen Pfeil der Erinnerung gibt, wie es einen Zeitpfeil gibt, und genau diese Freiheit nutzt sie. Darin liegt der Motor der Spannung. Du weißt ungefähr, wo die Geschichte endet, und liest weiter, um zu erfahren, wann die Erzählerin sagen kann, was geschah, was eine andere Frage ist als die nach dem Geschehen.

Stilmittel, die Tara Westover verwendet

Stilmittel, die Tara Westovers Stil definieren.

Rückschauendes Ich, streng getrennt

Das Mädchen in der Szene glaubt, was es glaubt, die schreibende Frau weiß es besser, und Westover hält beide Stimmen auseinander. Wayne Booth beschrieb solche Erzählinstanzen als irrend und nicht als lügend, und genau dieses Register liegt hier vor. Aus dem Roman kennt man die Bauform von Kindheitsgeschichten, die eine erwachsene Stimme Jahre später sortiert. In der Erinnerungsprosa ist sie schwerer, weil die Autorin keinen Moment erfinden darf, der die Lücke sichtbar macht. Sie muss ihn finden. Was das Verfahren einbringt, ist Spannung in Szenen ohne jeden Nervenkitzel, denn die Lesenden erkennen die Gefahr einen Absatz früher als die Erzählerin.

Die Fußnote als Gegenzeugnis

Wo die Berichte über ein Ereignis auseinandergehen, sagt Educated das in einer Anmerkung am Seitenfuß und lässt beide Fassungen stehen. Die Wirkung auf den Hauptteil ist die umgekehrte der erwarteten, denn ein Buch, das seine Lücken in einem Register zugibt, darf im anderen nüchtern konkret sein. James Wood nennt Erzählinstanzen, deren Verzerrung die Autorin selbst markiert, verlässlich unzuverlässig, und hier markiert und verzerrt dieselbe Person über sich selbst. Wenige Memoirs riskieren das. Aus der Schwäche, dass Erinnerung strittig ist, wird so der stärkste Beleg für gute Absicht, den die Form kennt.

Untertreibung an der Spitze

Der klassische Name dafür ist Litotes, die moderne Fassung stammt von Hemingway, der die Erfahrung geben und nicht abbilden wollte. Bei Westover heißt das: An der Spitze einer Szene fallen die Adjektive weg, die Sätze werden kürzer und körperlicher, und die Prosa erreicht ihre niedrigste Lautstärke genau dort, wo ein anderes Buch die höchste suchen würde. Verletzungen werden als Verletzungen beschrieben. Das Ohr registriert den Rückzug als Kontrolle und übernimmt die Gefühlsarbeit, die die Sätze offen gelassen haben, und deshalb berichten Lesende von einem erschütternden Buch, ohne einen erschütternden Satz zeigen zu können.

Ein Motiv als Messgerät für die Erzählerin

Der Berg, die Formation an seiner Flanke, der Schrott im Hof: Diese Dinge kehren wieder, und was sich verändert, ist das Verhältnis der Erzählerin zu ihnen. Wiederholung leistet Strukturarbeit, die ein einzelnes Symbol nicht kann, weil sie über Zeit wirkt und eine Verschiebung fühlbar macht, die niemand ausspricht. Ein Motiv schützt das Buch außerdem vor seiner eigenen Dramatik. Ein einzelner Vorfall ließe sich als Ausnahme abtun, eine Wiederkehr nicht, und so trägt das Muster die These, die der Text nicht ausspricht.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Tara Westover.

Die flache Oberfläche kopieren und die Reihenfolge überspringen

Die Sätze sind leicht nachzumachen, deshalb wird genau das nachgemacht: Adjektive weg, Verben körperlich, Absätze kurz beendet. Der Effekt entsteht aber weiter oben, nämlich in der Frage, was die Erzählerin auf welcher Seite wissen darf. Streich die Adjektive aus einer Szene, in der deine Erzählerin schon alles versteht, und du bekommst Teilnahmslosigkeit, die wie eine Marotte wirkt und nicht wie Disziplin. Westovers Schlichtheit ist tragend, weil die Struktur die Last hält, und so schlichte Prosa ohne Unterbau macht die Leere nur besser sichtbar.

Das heutige Ich gewinnen lassen

Die Versuchung ist, Entwicklung zu beweisen, also wird die rückschauende Stimme mit jeder Szene länger und weiser, bis das damalige Ich nur noch eine Figur ist, die man für ein Publikum bewegt. Dann geht die Spannung verloren. Wem das Ergebnis mitgeteilt wurde, dem bleibt nichts zu tun. Educated hält die Korrekturen kurz und etwas kühl und lässt die Jüngere ausführlich irren, ohne sie zu retten. Frag bei jeder Rückschau, ob sie die Lektüre des nächsten Absatzes verändert, und wenn sie nur zeigt, dass du es heute besser weißt, steht sie für dich da und nicht für das Buch.

Im Satz absichern statt daneben

Ehrliche Autorinnen und Autoren, die sich um ihre Erinnerung sorgen, verteilen die Sorge über den Text, hier ein "vielleicht", dort ein "soweit ich weiß". Jede dieser Stellen ist eine kleine Anweisung, das Folgende abzuwerten, und genug davon höhlen ein Buch aus. Westover trennt die beiden Aufgaben, und das ist der Zug, den man stehlen sollte: Die Erzählung behauptet, die Anmerkung gibt zu. Jami Attenberg nennt Abstand eine Bedingung für Offenheit, den Blick in den Rückspiegel statt mitten auf der Kreuzung, und dieser Abstand erlaubt es, gleichzeitig genau und unsicher zu sein, ohne ausweichend zu klingen.

Eine Schuldfigur wählen, damit die Geschichte klar wird

Einen Haushalt auf einen einzigen Schuldigen zu reduzieren, macht ein Memoir unglaubwürdiger und nicht klarer. Die Spannung in Educated hängt daran, dass gewöhnliche Loyalität echt ist, dass Menschen einander versorgen und nebeneinander arbeiten, denn erst dadurch wird die Falle von außen verständlich. Machst du Monster daraus, fragen die Lesenden, warum überhaupt jemand geblieben ist, und das ist die Frage, die dieses Buch am wenigsten aushalten könnte. Außerdem verlierst du die Werkzeuge. Benennungsstreit, zurückgehaltenes Urteil und Muster brauchen eine Welt, in der mehr als eine Deutung eines Ereignisses wirklich möglich ist.

Bücher

Entdecke Tara Westovers Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Tara Westovers Schreibstil und Techniken.
Wie schreibt Tara Westover über Erinnerungen, die sie nicht belegen kann?
Sie trennt Behauptung und Zweifel. Die Szene steht ohne Absicherung da, in körperlichen Details, und wo ihre Erinnerung der Erinnerung anderer widerspricht, steht der Widerspruch in einer Fußnote, die alle sehen können. Educated räumt schon im Prolog ein, dass eine der stärksten Erinnerungen als Vorstellung begann. Die Reihenfolge ist wichtiger, als sie aussieht. Das Zugeständnis kommt zuerst, und deshalb wirkt die Sicherheit danach wie eine Entscheidung und nicht wie ein Bluff. Praktisch heißt das für dich zwei Dokumente: Eines hält die Szene, das andere hält alles, was du nicht sicher weißt, und nur die Unsicherheiten, die eine Bedeutung verändern, kommen auf die Seite.
Warum hält Tara Westover die Rückschau zurück?
Weil die Lesenden zuerst falsch liegen dürfen müssen. Erklärt die spätere Stimme die Bedeutung, bevor das Ereignis abgelaufen ist, wird die Szene zur Illustration eines Ergebnisses, und es bleibt nichts zu entdecken. Westover schreibt aus dem Wissensstand des damaligen Ichs und unterbricht für einen Satz an der Entscheidung, was die Lektüre dieser Entscheidung verändert, während man noch in ihr steckt. Die Unterbrechung ist absichtlich kurz. Eine lange klingt nach Verteidigung.
Warum treffen die schlichten Sätze von Tara Westover so hart?
Die Auswahl und die Platzierung. Ihre Prosa wird leiser, während das Material schlimmer wird, und genau dort, wo Lautstärke gerechtfertigt wäre, verschwinden die Adjektive und die Sätze schrumpfen auf körperliche Tatsachen. Die Reaktion, die der Absatz verweigert, liefern die Lesenden selbst, und eine selbst erzeugte Reaktion lässt sich schwerer wegdiskutieren als eine gelieferte. Das ist die alte Figur der Litotes in einer neuen Aufgabe. Prüf es an deinem Text: Streiche den Satz, der das Gefühl vorgibt, und lies die Passage laut, um zu hören, ob die gewählten Tatsachen sie tragen.
Wie bleibt Educated spannend, obwohl man das Ende kennt?
Durch zwei Uhren mit verschiedener Geschwindigkeit. Die Ereignisse laufen in ihrer Reihenfolge, das Benennen hinkt Jahre nach, und deshalb ist die treibende Frage nicht, was passierte, sondern wann sie es sagen kann. Den Rest übernimmt die Wiederholung. Eine Situation kehrt leicht verändert wieder, man lernt ihre Form, und die Angst kommt vor dem Vorfall, weil man das Muster erkennt, in dem die Erzählerin noch lebt.
Funktioniert diese Methode auch bei Stoff ohne Familienkonflikt?
Ja, denn das Verfahren hängt nicht an Familien. Es braucht ein damaliges Ich, dessen Weltmodell auf eine Weise falsch war, die du heute beschreiben kannst: ein Job, den du verteidigt hast, eine Überzeugung, ein Ort, dessen Regeln du für selbstverständlich hieltest. Schreib die Szene in diesem alten Modell. Korrigiere einmal, kurz, an der Stelle, an der das Modell eine Entscheidung erzeugt hat. Halte dein Fazit zurück und lass die gewählten Tatsachen argumentieren, dann arbeitet Westovers Struktur an deinem Material, mit deiner Stimme darüber.
Wie schreibt man wie Tara Westover, ohne ihren Stoff zu kopieren?
Nimm die Reihenfolge, nicht den Ton. Das ruhige Register ist eine Folgewirkung. Es entsteht aus drei früheren Entscheidungen: wie viel die Erzählerin während einer Szene verstehen darf, wo der Zweifel abgelegt wird und welche Tatsachen die Bedeutung tragen dürfen. Kopierst du nur das Register, wird der Text kalt, weil darunter nichts liegt, das die Lesenden vervollständigen könnten. Fang stattdessen mit einer Szene im alten Wissensstand an, mit einem Korrektursatz an einer Entscheidung und mit dem gestrichenen Erklärsatz. Deine Sätze dürfen ganz deine bleiben. Übertragbar ist die Statik.

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